伊桑·霍克和羅素·克勞演繹 20 世紀 30 年代的犯罪傳奇

這是帕德里克·麥金利的第一部長片，是一部原創史詩，敘事根源於大蕭條時期的美國和經典西部片。 重量從理論上講，它有很多優點——生動地再現了 1933 年俄勒岡州崎嶇的荒野，大氣的配樂，伊桑·霍克和羅素·克勞的一對具有必要嚴肅性的主角，扮演法律不同方面的前衛人物。導演還在他的情緒板上附加了一些值得信賴的效果，這是威廉·弗里德金的一個 巫師 其中最明顯的是。旨在效仿 20 世紀 70 年代的動作、冒險和生存電影並不是一個糟糕的起點。

但骯髒現實主義的堅毅、原始和詩意可能是難以捉摸的元素，即使是在一部以粗糙而準備的情感培養這些品質的作品中，以講述另一個時代的汗水、堅韌的故事。諷刺的是，儘管有黃金、貪婪和生存等令人興奮的元素， 重量 缺乏重量。對於一部高風險的戲劇來說，將一小群絕望的、受壓迫的男人扔進一個由冷酷的暴徒和騙子擔任領導職務的環境中，需要大量的耐力和詭計才能生存，它很吸引人，但很少真正引人入勝。

這部電影最強大的資產是霍克富有魅力的角色，這個角色是根據他反复無常的銀幕形象、他的情感深度和他自然的“少即是多”的方式量身定制的。 （本月霍克獲得了他的第五次奧​​斯卡金像獎提名，令人震驚的是他第一次獲得男主角提名，在…… 藍月亮）。朱莉婭·瓊斯（Julia Jones）作為一名原住民逃亡者也給人留下了深刻的印象，她從一所嚴酷的學校中接受了家務勞動培訓，據稱還受到了虐待。

霍克飾演塞繆爾·墨菲，一位喪偶的父親，努力養活年幼的女兒佩妮（阿維·佩里飾），並保護她免受當時嚴酷現實的傷害。當他們從教堂回到家時，發現門上貼著驅逐通知，他們的物品堆在公寓的地下室裡，墨菲冒著危險為他們提供棲身之所。一場暴力鬥毆爆發，他因自衛“罪”被捕。

墨菲被送往德舒特縣監獄長克蘭西（克羅飾）管理的一個囚犯勞改營，負責清理岩石土地以進行建設。墨菲是一位具有機械能力天賦的戰爭英雄，他想出了一種方法來推開一塊頑固的巨石，並提出重新啟動獄卒拋錨的汽車，從而贏得了克蘭西的青睞。

克勞飾演的墨菲眼中閃爍著光芒，表明他是一個腐敗、機會主義的人，克蘭西對墨菲的歷史有詳細的了解，包括知道佩妮在她父親被監禁期間成為了國家的監護人，在他被釋放之前將被收養。也就是說，除非他的刑期被減刑，否則如果墨菲幫助他執行秘密任務，克蘭西就有權力做一些事情。

俄勒岡小道沿線的礦井被關閉，富蘭克林·羅斯福政府將沒收所有黃金，以幫助應對大蕭條。克蘭西和他的伙伴計劃非法搬運大量金條，並將其穿越危險的地形運送到安全的拾取點，這一旅程將需要六天的時間。克蘭西要求墨菲選擇三名他信任的獄友，他們可以提供必要的體力勞動，以換取他們的提前釋放。

克蘭西讓墨菲做好最壞的打算，告訴他人們會為了黃金而欺騙、撒謊和殺人，而陪伴墨菲一行人的武裝人員（薩姆·哈澤爾丁和杰弗裡·李·霍爾曼飾）則警告他們，如果丟失一塊黃金，他們就會被槍殺。當瓊斯飾演的安娜逃離學校時，為了安全起見，她陪伴在男人們身邊。但當她做飯並用當地的植物療法治療傷口時，她公然挑釁地表示自己不會成為任何人的玩物。

這一切感覺就像是那種緊張的動作冒險遊戲的設定——從積極的意義上來說，這是過時的——這種冒險遊戲本來應該落在約翰·保爾曼、約翰·休斯頓或任何過去以描繪人類自然衝突而聞名的受人尊敬的電影製作人的駕駛室裡。對於由剪輯師轉型為導演的麥金利來說，這有點牽強，他沒有給大多數角色增加任何維度，也沒有給危險的旅程增添多少懸念。

這並不是演員們的錯，包括奧斯汀·阿梅里奧（Austin Amelio）飾演瘦長的蘭金（Rankin），他是墨菲團隊中最謹慎的一個，也是造成許多摩擦和背叛的原因；阿維·納什飾演辛格，他證明了自己的價值，並且超越了偶爾的反移民誹謗和側視；盧卡斯·林加德·托尼森 (Lucas Lynggaard Tonnesen) 飾演奧爾森 (Olson)，一位斯堪的納維亞年輕的斯堪的納維亞家庭男子，他的弧線帶來了共鳴的悲劇元素。

麥金萊通過一些複雜的動作場景表現得足夠出色，特別是當一座橫跨深谷的斷裂繩索橋需要冒險思維並使墨菲面臨人身危險時。聯合編劇謝爾比·蓋恩斯（Shelby Gaines）和他的兄弟萊瑟姆（Latham）創作的宏大、雕塑般的配樂——其中有鏗鏘有力的機械聲、嗡嗡聲和劈啪聲，可能是現代的，也可能是一個世紀前的——在這樣的場景中非常有效。

雖然大多數男人都關注自己的自由或經濟利益，但墨菲唯一的目標是在女兒消失在系統中之前與她團聚。在一個誠實很少見的環境中，他是一個值得尊敬的人，霍克給了他豐富而悲傷的內心，卻沒有讓他成為一個聖人。墨菲與安娜的溫暖關係也被巧妙地輕描淡寫，暗示著只有微弱的相互浪漫吸引力。

高潮場景變得有點混亂，在故事回到克蘭西之前，有死亡、出賣，甚至還有救贖。但儘管如此 重量 懸念較少，結尾卻充滿辛酸，讓你希望慢動作影片有一個更清晰的故事，以及更大的戲劇性和情感力量。在這方面，與去年相比，是受苦的 火車夢想，它在時期、地理和主題上有一些重疊，但在視覺和敘事上更加雄辯。