奧利維亞·王爾德和塞斯·羅根引發婚姻不和

在她2017年的導演處女作中， 聰明書奧利維亞·王爾德 (Olivia Wilde) 為這部老套的成長喜劇帶來了一種漫不經心的新鮮感和一種既甜蜜又骯髒的敏感。正是這種真實性，讓她有別於她精彩卻空洞的第二部作品。 別擔心親愛的 儘管 20 世紀 50 年代的女權主義恐慌至少令人欽佩地雄心勃勃，但這種做法缺乏興趣。在王爾德作為導演最引人注目的第三次亮相中， 邀請函這些元素更加緊密地結合在一起，即使你可以聽到齒輪從粗俗的喜劇轉變為強烈的悲傷的聲音。

當談到烹飪時，這是大部分的運行時間，它是聰明、複雜、有洞察力的成人娛樂，它攻擊搖搖欲墜的婚姻制度，堅守性拯救的承諾，然後以似乎不可逆轉的痛苦清算推倒牆壁——直到希望和治愈之窗打開。結束語是如此美麗，它的視覺處理如此優雅，以至於它可以撫平回想起來的坎坷。

由威爾·麥科馬克和拉什達·瓊斯創作的活潑劇本改編自西班牙編劇兼導演塞斯克·蓋伊的 2020 年喜劇。 熱情的，根據他自己的戲劇改編，並在英語地區演出，例如 樓上的人。這些房產已經成為虛擬的家庭手工業，已經催生了法國、意大利、瑞士、俄羅斯、捷克和韓國房產的新版本。

王爾德對於如何創作自己的版本有著非常清晰的想法，首先是一段慷慨的排練期，在此期間，四位匹配的編劇和導演將研討素材，微調他們的角色和關係的適合度。然後在一個攝影棚裡連續拍攝，就像劇團上演戲劇一樣。

在一些弱點中，刺耳的戲劇性悄然滲入，伴隨著一絲自發性，讓人想起羅曼·波蘭斯基在舞台上出現的眾星雲集但沉悶的車輛， 屠殺。但王爾德和她的演員們常常讓故事保持生動活潑，充滿活力，使層出不窮的重疊演講像爵士樂一樣演奏。

導演的俏皮從一開始就很明顯，塞斯·羅根的愚蠢也很明顯 比維斯和屁股頭 一段顫抖的手機視頻中傳來了笑聲，視頻中他扮演的角色喬和他的妻子安吉拉（王爾德飾）年輕時在鋼琴上擺弄。法國流行歌手 Fabienne Delsoul 的 1960 年代風格歌曲“I Confess (That I Love You)”疊加在華麗的多面板蒙太奇上，講述了他們在一起生活中的幸福時刻，然後華麗地切換到喬獨自坐在大廳裡，他死去的臉帶著痛苦的面具。

羅根從來沒有這麼好過。喬是灣區一所受人尊敬的音樂學校的副教授，儘管不是一流的，這是像癌症一樣吞噬他的眾多性格缺陷之一。當喬試圖把他的折疊自行車駛出大廳，回到舊金山的丘陵街道上時，這場奇異的肢體喜劇是喬從父母那裡繼承的寬敞公寓外發生的唯一場景——在他眼中，這標誌著他是一個失敗者。然後，他的樂隊在幾十年前就解散了，哪怕是一點點成功的希望也化為泡影。

從喬走進門並因慢性背痛倒在地板上的那一刻起，很明顯安吉拉正忙著為晚上做準備，無暇關注她丈夫熟悉的、麻木的抱怨。當她忙著準備與鄰居的晚宴時，他們的敵意不斷升級，喬憤怒地聲稱她是在他不知情的情況下策劃的。然後他回到家，卻沒有帶他應該拿的酒。

王爾德敏銳地觀察到她的角色強迫性的目標感，以及她對樓上一對迷人的夫婦胡克（愛德華·諾頓飾）和佩納（佩內洛普·克魯茲飾）顯得不酷的極度恐懼。她似乎對西班牙佩尼亞特別敬畏：“她有存在感。”

安吉拉滔滔不絕地說，他們對公寓裝修產生的噪音是多麼友善和耐心。但喬對此嗤之以鼻，反而對鄰居的債務感到憤怒 他們 為他們喧鬧的性愛會議，尤其是佩納的高潮帶來的每晚聽覺攻擊道歉。他也不喜歡胡克友好的電梯閒聊，而安吉拉發現他很有魅力，並引發了一些非常深思熟慮的女權主義憤怒，同時宣稱她永遠不會侵犯其他女人表達來之不易的幸福的權利。

鷹眼和佩納抵達時，東道主的爭論正達到高潮。霍克沒有禮貌地不說話，而是熱情地說：“我們喜歡有爭議的環境！”這種看似傲慢的評論為斯克魯奇·喬開啟了新的季節，他從被動攻擊性的玩笑中消除了消極情緒，而安吉拉看起來很尷尬，想爬到沙發墊下。在她丈夫的所有批評之後，她憤怒的雙重行為所帶來的後果的承諾是無價的。

在這一切過程中，鄰居們仍然保持著非常禪宗的態度，退休消防員霍克流露出新時代的真誠，而精神病學家和性學家佩納則似乎坐下來，對另一對夫婦的問題進行了不言而喻的專業評估。霍克和佩納時不時地用西班牙語交換幾句評論，這是他們身上另一件讓喬惱火的事情。

幾乎所有可能出錯的事情都會出錯，從變質的舒芙蕾到飲料危機，再到安吉拉自豪地展示她的一系列奶酪、餅乾和果醬——這是對佩納傳統的致敬——卻發現她的鄰居不吃肉、奶製品、麩質或糖。當佩納在喬妻子聽不到的地方告訴喬，她認為果醬看起來更像火腿時，她又避免了一次小小的羞辱。

當她跟隨喬進入他雜亂的家庭辦公室抽大麻，而安吉拉帶著霍克參觀公寓時，這個細節被分享了。和好的情侶之間這種更深層次的相識、調情和討好的插曲似乎標誌著新的忠誠和戰線正在劃定，按照……的傳統。 邀請函清晰的北極星 – 愛德華·阿爾比的戲劇（以及邁克·尼科爾斯的電影）， 誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？ 但劇本充滿了驚喜，王爾德和編劇們都帶著狡黠的喜悅進行了部署。

正當喬準備在臥室里和鄰居們談論他們的歌劇表演時——安吉拉把一勺佩納“著名”的餡餅鏟進他嘴裡，讓他閉嘴——胡克和佩納主動道歉，讓他大吃一驚。

你對以下內容了解得越少越好，但我只想說，樓上的鄰居對他們在性愛過程中失控的傾向的坦率解釋讓整個晚上都煥然一新，並從根本上改變了互動。這一切都很有趣，給演員們以有趣的新方式擴展他們的角色的空間。

接下來的轉變——高潮化為舊有的怨恨，婚姻的手套脫落——本可以更加流暢，而賭注似乎是被迫的。但演員們是如此出色，對他們的角色感到如此自在，他們克服了困難，流露出真正的悲情，不僅在喬和安吉拉的毀滅性打擊中，而且在霍克對導致他與佩納重建新生活的環境中的溫柔承認。整個樂團都很出色，但羅根和諾頓是最出色的。

這部非常有趣的電影最讓我煩惱的問題是它太長了。蓋伊的原版西班牙電影片長為 82 分鐘，大多數翻拍片都將其時長控制在 90 分鐘以下，這顯然是材料所決定的。王爾德在模板中添加了超過 20 分鐘的時間，如果我不得不猜測的話，我會說這是電影製片人認為婚姻、人際關係、愛情和性的心理缺乏足夠深度的結果。

引進美國著名心理治療師、作家Esther Perel 我們應該從哪裡開始？ 關於“性智力”的播客和書籍——作為一名諮詢師，這在紙面上聽起來可能是一個聰明的想法。但他給 邀請函 有點說教的味道，特別是因為不需要太多的學術分析就可以得出這樣的結論：我們對伴侶的不滿更多的是對我們的選擇的憤怒和遺憾。

但這是對一部非常有趣的電影的嚴厲批評。儘管受到單一地點的限制，這部電影將電影生活融入到每個場景中，這要歸功於製作設計師傑德·希利的聲場構造的精心策劃的空間動態以及電影攝影師亞當·紐波特-貝拉的選擇背後的深思熟慮，其中有大量的低角度和透過窗戶、門、走廊的鏡頭，並且經常捕捉到鏡子中的人物。

胡克自命不凡地談到主人客廳裡非凡的體能，同時讚揚安吉拉快樂、情感協調的裝飾本能。 （這讓喬的眼睛像老虎機符號一樣轉動。）但是身體動力學是這部電影成功的一個重要部分，而角色之間協商彼此空間的方式幾乎與他們的八卦一樣多。

在王爾德受到不成比例的批評之後 別擔心親愛的，她的新電影應該讓懷疑者閉嘴。在這一點上，很難否認她是一位真正的導演。