派拉蒙+恐怖片《乏味》中的達科塔·范甯

《陌生人》主創布萊恩·貝爾蒂諾以三個蒙面人物恐嚇一對岩石上的情侶為背景，推出了一部入室盜竊系列劇，之後他一直保持著編劇和導演的敏感度，創作了其他原創、純粹的恐怖片。現在，這位恐怖導演的最新作品在其超然中表現出了明顯的大膽。

這部電影的總標題是“惡毒”，呈現了一個替身場景——一個被幻覺折磨的抑鬱的年輕女子——幾乎沒有解釋發生了什麼或為什麼發生在她身上。這位編劇兼導演並沒有尋求對波莉（達科塔·范甯飾演）的同情，也沒有為她的痛苦強加意義。這是一種非常簡單的恐怖方法，得到正式執行的充分支持。換句話說，他冒著讓觀眾一無所有的風險。這就是《惡毒》(Vicious) 所發生的情況，該片在被從派拉蒙影業的院線名單中刪除後，將轉向派拉蒙的流媒體服務。

至少貝爾蒂諾在范甯身上找到了充足的動力。開場展現了她的角色在紅光中閃閃發光，並配有一段敘述性的獨白，寫得模糊，但呈現出純粹的、也許是自殺的絕望。顯然有什麼東西在侵蝕她，這種印像在接下來的場景中揮之不去，假期結束時，波莉半心半意地準備工作面試，並通過電話安撫她焦慮的母親。

這些渴望的早期時刻奠定了基調，但影片小心翼翼地點燃了波莉的腳。 《惡毒》因其主角而受到與羅曼·波蘭斯基的國內恐怖經典《排斥》和《羅斯瑪麗的嬰兒》一樣多的關注，但貝爾蒂諾有一個更熱情的遊戲計劃。這部電影並沒有逐漸陷入瘋狂，而是立即產生幻覺和發燒，並迅速耗儘自己試圖跟上節奏。

當波莉從一位粗暴而迷人的老婦人（凱瑟琳·亨特，目前處理這類事情的首選——理應如此）那裡收到一個神秘的盒子時，橡膠遇到了道路。它帶有一個滴答作響的沙漏和一系列神秘挑戰：給盒子“一些討厭的東西，一些你需要的東西，一些喜歡的東西”。這是一個充滿技術細節的指示，迫使波莉挖掘她的大部分個人創傷。它還會導致一些被切斷的身體部位和看起來骯髒的陌生人，他們害怕地拍拍波莉的肩膀，然後消失。

這些都是熟悉而又令人失望的恐怖畫面，但《惡毒》在此之前已經在空氣中流傳了很長一段時間。熊熊燃燒的壁爐在波莉的客廳上投下蒼白的陰影，但這是她巨大的家中唯一的溫暖。這所房子似乎存在於宇宙的盡頭，以至於當波莉短暫衝進鄰居家尋找生命線時，他感到很驚訝。但當這個陌生人在幾分鐘之內就著了魔，刺傷了自己的臉，把波莉送了出去，似乎沒有其他的發展更合乎邏輯了。當整部電影在某人的腦海中展開或沒有展開時，沒有人伸出援助之手。

當波莉開始被她所愛之人的幻象所困擾時，這一教義再次出現。貝爾蒂諾嚴格避免深入研究她個人歷史的細節——這是一種自我施加的限制，最終阻止了這部電影讓她生氣，但這進一步強調了波莉的孤立。最令人難忘的時刻之一來得很早，波莉和她母親之間的另一通電話變成了一種恐懼的狀態，電話裡的聲音變成了一個更加殘忍和險惡的存在。對於維瑟斯來說，這是一個聰明的伎倆，因為她的小配角給波莉帶來了短暫的溫暖，然後才發現自己是困擾她的惡魔的容器。范甯緊張、不穩定的表演在這些場景中栩栩如生，波莉信心下降和對背叛的恐懼導致受傷的自我厭惡，這成為影片最持久的印象。

但“惡毒”主要是一個令人眼花繚亂的過程。當貝爾蒂諾像彈球一樣擊打它們時，靜態線條令人興奮，而貝爾蒂諾則以巨大而響亮的恐慌擊打它們，似乎不斷重置。當波莉探索自己的黑暗部分時，這部電影無法構建一個與她的靈魂反省深度相匹配的結構。這部電影變得草率和考慮不周，沒有任何特別的東西可以讓它重新成為焦點。以殘忍為目標並不是罪過，尤其是在恐怖的情況下。但你至少應該出拳。

《惡毒》現已在派拉蒙+上播出。