起初，導演延尚浩的《群智》很有趣，但後來卻演變成重複的廢話，成為完全由角色無能驅動的恐怖電影之一。如果你是為了殺戮而來，尤其是為了刺激的動作，那麼你在這裡絕對能得到它。
延與許多令人印象深刻的特技和特技藝術家、化妝師和美術設計師合作，為殭屍傳說增添了另一個令人興奮的新內容。
他的殭屍電影，從《釜山行》到《地獄邊境》，都可以追溯到他將烏合之眾怪物變成可怕生物的一系列方式。 （到目前為止，我從未在其他媒體中看到殭屍像《釜山行》那樣移動得如此之快。）在《Gun-Che（殖民地）》中，他將殭屍重新想像為可以相互交流的生物，能夠作為團隊發揮作用，引導他們的力量，而不僅僅是盲目的消費者。這是一個有趣的想法，雖然動作序列很成功，但我們看到的任何角色都沒有足夠的內容讓我們感到投入——儘管延顯然試圖從更多誇張的殭屍電影中提取同樣的悲情。
殭屍項目可能很聰明，但這個項目似乎太不確定自己的身份，無法完全致力於 Yoon 所提出的有趣想法。最好還是保持無心狀態。
幸運的是，他沒有浪費時間讓我們投入激烈的戰鬥中。像這樣的電影需要快速抽血，而不是靜脈搜尋，我們了解到，一家生物技術公司心懷不滿的員工徐英哲（高圭煥飾）計劃釋放一種生物病毒，他的想法在一次生物技術會議上被老闆竊取。
在徐感染零號病人之前，我們遇到了各種各樣的角色，我們知道他們中的大多數人都是紅衫軍，供殭屍大軍吞噬。生物技術教授權世正（全智賢飾）同意與她的前夫韓圭勝（趙秀飾）見面，而他則試圖為妻子在同一家廢棄的生物技術公司提供一份工作。我們見到了崔賢錫（池昌旭飾），他是會議舉辦地點的保全。我們還遇到了其他一些人，從壽司廚師到學生，他們在我們繼續下一個目標之前得到了有關背景故事的簡短提示。
顯然，我們不應該對這些角色進行投資，權除外，如果元沒有試圖圍繞這些人的死亡打造情感節奏，那就沒問題了。
一旦 Seo 釋放病毒，用不了多久設施就會關閉，只有少數倖存者會受到影響。殭屍之所以可怕，是因為它們為了追求目標而願意殘害並經常破壞自己的身體。音響部門，尤其是混音師朱利安·帕斯卡爾（Julian Paschal），做了一項身臨其境的工作，讓每一根骨頭、令人驚嘆的、搖擺的感覺都令人反胃。我們得到了很多殭屍的特寫鏡頭，我們可以看出這些是真實的演員在做這些扭曲的表情。僅從編舞的角度來看，它就令人印象深刻。
從理論上講，倖存者必須努力奮鬥到設施頂部才能逃脫的房間情節應該是令人興奮的，但延通過使逃生路徑變得比實際需要的更加複雜來破壞了這個前提。
如前所述，這些殭屍的區別在於它們能夠立即向人群中的其他人傳達新訊息，就像大量的 AirDrop 痙攣一樣。這使得倖存者的逃脫變得更加困難，因為他們不能兩次使用相同的技巧，因為殭屍會適應它們。就好像葉恩找不到讓他的角色戰勝如此強大的對手的方法，所以他透過讓英雄犯錯來解決問題。
舉一個場景，在權和她的團隊逮捕徐之後，他們都同意不公開談論他們的逃跑計劃，因為與殭屍有聯繫的徐能夠控制他們，像指揮家指揮管弦樂隊一樣指揮不死族。在下一個場景中，兩個角色正在為他們的意圖而鬥爭，徐立即命令殭屍挫敗他們的計劃。我們都會犯錯，我想殭屍爆發的壓力只會加劇犯錯的可能性，但這些事態發展不只一次發生，看起來不太像情況本身的產物，而更像是糟糕的寫作。
當恩尚浩有一個新項目時，他的電影通常被宣傳為來自《釜山行》導演的作品。那是十年前的事了，雖然尹從那時起一直在管理項目，但他顯然未能達到成功的頂峰。
我最喜歡的場景之一是當我們目睹同名火車上的一個角色時，一側被殭屍捕獲，另一側被驚恐的倖存者抓住，他們為了生存而背叛了其他乘客。這是一種聰明的方式來指出我們與追捕我們的怪物有多麼不同。尹偶爾會批評他的新創作中的這種主題挑釁，但這些時刻之間相距甚遠，尹不知道如何填補他每一個令人印象深刻的佈景之間留下的時間空白。
電影中的一句台詞最能概括這個問題：不完美的溝通是所有悲劇的根源，而《Gun Chi（殖民地）》的許多部分雖然孤立地很出色，但不幸的是，它們彼此之間的悲慘聯繫不足以形成一個令人信服的整體。
