芝加哥是爵士樂之城，但爵士樂廣播電台在哪裡？

鑑於芝加哥市擁有豐富的爵士樂歷史，為什麼該市沒有專門的爵士樂廣播電台呢？

如今，WDCB 是位於格倫埃林西郊杜佩奇學院的廣播電台，是該地區唯一已知的全爵士樂電台。但是，正如貝蘭德所解釋的那樣，信號並不總是足夠強，以至於整個芝加哥地區都能聽到。還有深受喜愛的節目，例如 Beland 喜歡的芝加哥大學 WHPK 節目，但觀看這些節目取決於一天中的時間。

那麼，為什麼芝加哥這個幾乎每週晚上都可以觀看爵士樂表演的城市卻沒有一個可以聽到爵士樂表演的廣播電台呢？答案是廣播行業已經發生了變化，芝加哥也不例外。

“出生於新奧爾良，在芝加哥長大”

芝加哥爵士樂和廣播的歷史可以追溯到該流派的起源。儘管爵士樂起源於南方，特別是新奧爾良，但它並沒有停留在那裡。

“我們想說，爵士樂誕生於新奧爾良，長於芝加哥，”芝加哥爵士樂學院執行董事希瑟·愛爾蘭·羅賓遜 (Heather Ireland Robinson) 說。

他補充了這種音樂流派，這種音樂流派首先在新奧爾良的妓院和酒吧中傳播，然後隨著大遷徙期間搬到芝加哥的黑人一起傳播。

“新奧爾良的紅燈區在 20 年代中期關閉，那些房子裡有很多創新和一切，”他說。 “（所以當他們關閉時），尋找機會的音樂家實際上乘船和火車向北旅行尋找新的機會。”

來到芝加哥的藝術家和音樂家隨後邀請了其他人，其中包括一些爵士樂界最著名的人物。

“當然，其中最大的是奧利弗·金，他是 1923 年邀請路易斯·阿姆斯特朗來的人，”羅賓遜說。 “我們有 Jelly Roll Morton 和其他人真正登陸黑帶 35 至 47 街的傳奇場地並演奏，創作了音樂。”

顧客可以在 Savoy、Palm Tavern、Club DeLisa、Pershing、Sutherland Lounge 和 The Rum Boogie 等場所觀看精彩表演。繁華的黑帶地區很快將成為布朗茲維爾社區，這裡充滿了經濟機會。但正如羅賓遜解釋的那樣，隨著黑人移民繼續遷往那裡，這種娛樂場景也影響了該地區的發展。

“這也關乎黑人的創造力、藝術性和卓越性，”羅賓遜說。 “所以你有音樂方面的創新，但你有一群準備好盛裝打扮並聆聽美妙音樂的觀眾。”

廣播從探索走向商業

收聽廣播。 20 年代，芝加哥還有新奧爾良所缺乏的東西：它是一座適合現場廣播的大城市。這些夜總會伴隨著這種新的流行音樂，是電台播放爵士樂表演的完美場所

“WBBM 和我們喜愛的 WGN（當時歷史悠久的廣播電台）經常在這些舞廳進行現場遙控，這讓爵士樂場景在全國范圍內得到了更多曝光，”羅賓遜說。 “我覺得它是一些偉大的芝加哥電台的根源，後來成為 WBEZ，現在是 WDCB，對於那些還記得的人來說是 WBEE，當然還有 WHPK。”

但很快，在 20 世紀 30 年代的大蕭條期間，主要廣播電台開始整合，迫使許多廣播電台離開芝加哥，主要前往紐約。

芝加哥歷史博物館首席歷史學家彼得·T·阿爾特 (Peter T. Alter) 表示，廣播已經從這個更具實驗性的前沿領域轉變為正式的企業。

“它可以聚合，可以資本化，可以商業化，”他說。

但這種集中化並不意味著芝加哥爵士樂廣播的終結。廣播繼續關注爵士樂風格的變化。

“每當你觀看以二戰期間美國為背景的電影時，你都會聽到一些偉人的聲音，比如本尼·古德曼，他也來自芝加哥，在西區學會了演奏單簧管，”阿爾特說。 “但這並不是那種在 50 年代和 60 年代仍然受到很多觀眾歡迎的爵士樂。”

二戰後，受歡迎的黑人 DJ 引領了芝加哥爵士電台的新潮流，在 WGN、WMAQ、WVON 等電台進行廣播。

“如果有人認識 20 世紀的黑人電台 DJ，那一定是 Daddy-O Daylie，”他說。 “他會演奏更多自由爵士樂和比波普音樂，這是故意與 20 世紀 40 年代的搖擺爵士樂形成對比的。”

幾十年來，芝加哥的許多電台（包括 WBEZ）一直保留著爵士樂表演，但芝加哥失去最後一個全爵士電台的時間仍不清楚。阿爾特說，該市 2009 年只有一個：WNUA 95.5 FM。但一些音樂家和愛好者可能並不認為他們的流暢爵士樂是“真正的”爵士樂。

因此，儘管芝加哥爵士樂現在看起來有所不同，但它仍然值得吹噓。

“爵士樂不一定是以前的樣子，而且我們……也許沒有今天的 Daddy-O Daylie，”阿爾特說。然而，爵士樂界卻非常繁榮和活躍。