個人演員，多樣性勝利和冷落列出
艾美獎頒獎典禮在一個季節中覆蓋了帷幕，該季節比去年推遲的馬拉鬆比賽更長，並透露了一個電視業以其高級身份苦苦掙扎。當電影的學術獎通過《明星力量》獲得文化時刻時，艾美獎將電視的果斷軸從列表中的列表，社會和報價列表中刪除，選民認為這是在調解員工中生存所必需的。
最神奇的夜晚小說出現在他一次作為艾米電影的電影明星的系統拒絕中。科林·法雷爾（Colin Farrell）是“企鵝”（The Penguin）的最愛，米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams），因為“性死亡”，哈里森·福特（Harrison Ford），因為“收縮”和凱茜（Cathy）和凱西（Cathy）的“馬特洛克（Matlock）”，全部空無一人。取而代之的是，獎品流向了電視的退伍軍人，以及在製定中心脊柱的人格代表：斯蒂芬·格雷厄姆（Stephen Graham）的“青春期”，克里斯汀·梅利奧蒂（Christine Melioti），為“企鵝”（The Penguin）和傑夫·希勒（Jeff Hiller）和傑夫·希勒（Jeff Hiller）進行“某個地方”和“ sextance sextance”。
它是打算的嗎？不，但是我認為這是指幾代人品嚐艾美獎的重新校準，因為聲望不再來自電視上可以識別的面孔。相反，它是中心的深度。在充滿內容飽和的內容中，選民似乎最初能夠忍受和工藝，以吸引紅地毯。隨著電視的生命從皇家好萊塢恢復了空間，這種感覺在多個類別中迴盪。
喜劇演員在海勒（Heller）的勝利是艾米（Amy）最令人震驚的條件之一，因為她加入了無法在梅里特（Merritt Wever）講話的“灰色解剖學”隊伍。他對82歲的哈里森·福特（Harrison Ford）的失敗因批准對名人貨幣的批評而結晶而結晶。
蘋果的“ The Studio”以13個獎項控制了當晚，其中包括Roger Rogin的主要喜劇演員，他針對Rogen和Ivan Goldberg以及喜劇連鎖店。這部諷刺的喜劇以毛茸茸的領導人的身份進入了工作場所，並且在選民採用結構上的膽量時就表現出色。但是，即使在這種霸權中，也出現了驚喜。艾克·巴林霍茲（Ike Barinholtz）是虛構的右領導者薩爾·薩佩斯坦（Sal Sapersstein）的系列，凱瑟琳·奧哈拉（Catherine Ohara），前錄音室主管，左獎杯。
艾美獎的周期性在FX的“熊”的崩潰中顯而易見。去年贏得的廚房，去年贏得的廚房，遭受了徹底關閉，並輸掉了所有13個提名。該學院中的這種疲勞是與艾米·達令的熟悉的模式重複的，例如“現代家庭”，“ al -Watan”和“示例的故事”。由於其第四季獲得了不同的評論，因此這位前強國現在面臨未經證實的提名前景。即使在佩德羅·帕斯卡（Pedro Pascal）的出發季節，“我們的最後一個人”也沒有頒獎典禮。
同時，已故的欣賞最近到達了漢娜·恩本德（Hannah Inbinder），後者在第一個艾美獎的四個“穿透”之後獲得了喜劇女演員的支持。最傑出的情感接受演講具有文化時刻的類別，並以構建現實世界問題的權力規範讓觀眾回憶。
歷史突破滲透到地震重要性的儀式。 Telman戲劇的支持性戲劇的代表打破了“ Severance”的獲勝，這是代表類別中黑人電視學院的最終種族主義障礙，這使40歲 – 年齡的表演者成為了77年曆史上的第一個黑人，這是第一個要求的黑人。他的粉末最佳拍攝有助於將Apple TV+心理驚悚片電影推向八場胜利，這與Netflix和“ SNL50：特別週年紀念”中的“青春期”相對應。
現在，希望是亞洲代表社會，土著和拉丁人口的類似突破的願景，這仍然是艾美獎歷史上極為不完整的女演員。
布雷特·里爾（Brett Lille）的領先戲劇演員加強了蘋果在整個類別中的統治地位的勝利，而製片人兼作家費里達·佩雷斯（Ferida Perez）則在“ Studio”團隊中取得了多次勝利。她成為首個在寫作喜劇的拉丁裔冠軍，這是第一位盈利喜劇系列的拉丁裔執行製片人，也是任何喜劇類別中的第一位拉丁裔接受者。她的勝利使艾美獎歷史上的第二次拉丁語贏得了最佳系列獎，繼2004年的Celia D. Costas為HBO的“美國天使”（Angels In America In America In America）。
戲劇類別中經常出現對非常規選擇的學術需求。連續第二年，Apple TV+“慢馬”被行業監視器震驚，這次是通過亞當·蘭德爾（Adam Randal）擊敗重量重的Ben Steller（“ Severance”），Mike White（“ White Lotus”）和John Wales（“ Beit”）。這部間諜戲劇似乎是無法預測艾美獎獎的，這部戲的人在書面形式上被打擾。明年，讓我們為傑克·盧丁（Jack Ludine）做鉛筆，是嗎？
在談論“白蓮花”時，HBO通過擺脫贏得主要標題主題的個人創意藝術而倖免於難。沒有這個，該系列將“女僕的故事”聯繫起來是最大的艾美獎失敗者，在2021年對21的比賽中差不多。
Netflix的“ Teenage”在有限的連鎖比賽中獲得了八項獎項，包括Philip Barantini的傑出指導和Stephen Graham的代表。這些跡象成為第一個連續三年贏得獎金的獎項。
丹·吉爾羅伊（Dan Gillroy）在他的作品“安多”（Andor）中的勝利令人驚訝，因為“星球大戰”（Star Wars）系列超過了重量級比賽，粉絲們提醒編程物種仍然對聲望獲得認可。
當您在戲劇系列中分析“ Pitt擊敗“遣散”的“勝利”時，它似乎是現代記憶中艾米的偉大人物之一，這是最狹窄的邊緣之一。這兩個展覽都代表三個獎項，兩者都在指導和寫作中失去了（最後一次贏得戲劇的報價，而沒有最後的“權力的遊戲”），都在有強大的現金支持下到達。最終，“皮特”（Pitt）前進了，這要歸功於凱瑟琳·拉納薩（Catherine Lanasa）在阿爾·納斯（Al -nasr）和諾亞·威爾（Noah Will）的愉快勝利，後者在五次失利之後長期以來一直在等待。
當“叛徒”席捲孔雀五個類別（包括現實的競爭計劃）時，真人秀電視也進入了一個新時代。結果表明，該學院已從“ Rupaul的Drag Race”作為虛擬冠軍轉變為控制新型領導者。
然後是“與斯蒂芬·科爾伯特（Stephen Colbert）的後期演出”，該節目在倒數第二個賽季贏得了談話系列賽。隨著演出的取消，庫爾伯的情感勝利就像是告別巡迴賽的停止一樣，幾乎可以肯定在明年的天鵝歌中重複了。
電視學院挑戰賽現在專注於維持這一勢頭。對於每一個破碎的障礙，其他障礙仍然存在。您將密切看到該行業，以了解明年候選人和獲獎者是否會進一步豐富圈子。
