Rebelle Media 與 Magic Hour 浪漫娛樂主管

喜歡 相隔很遠 週五，在 2026 年聖地亞哥動漫展上，作家維羅妮卡·羅斯 (Veronica Roth) 在她的“浪漫：大銀幕上：為什麼是時候了”開幕小組中指出，浪漫佔所有圖書銷量的 23%。因此，雖然這個類型似乎在大大小小的銀幕上都佔有一席之地，但它始終是一個中流砥柱，而娛樂業只是上傳女性觀眾長期以來想要的東西。

羅斯主持了該小組的討論，小組成員包括作家組合克里斯蒂娜·洛倫 (Christina Loren)、克里斯蒂娜·霍布斯 (Christina Hobbs) 和洛倫·比林斯 (Loren Billings)。 愛情假設 和 理論上的愛情 作者阿里‧黑茲爾伍德， 孤獨 作者 Maureen Go 以及 Magic Hour Entertainment 共同創辦人 Max Simmers 和 Rebelle Media 共同創辦人 Laura Lewis 和 Amanda Pally。

「銀幕上的愛情，當我說銀幕上的時候，我指的是戲劇銀幕，在過去 20 年裡已經下降了 75% 以上，」Rebelle Media 的勞拉·劉易斯 (Laura Lewis) 說。 「這些觀眾並沒有消失，而且由於所有激勵我們進入這個行業的因素——理查德·柯蒂斯、南希·邁耶斯和諾拉·艾芙隆的電影和電視節目——我們希望把他們帶回來。這就是激勵我們推出這些書的原因。”

合夥人 Louis Paley 在小組結束時爆料 Rebelle Media 已加入 Sarah Adams 在羅馬時 正在開發的書籍改編清單系列。小組討論圍繞著浪漫的吸引力展開，無論是書籍形式還是電視或電影形式——無論是改編自小說還是基於原創劇本——作者和高管就如何超越將浪漫放在一起的通用公式提出了見解。大多數小組成員贊成這種類型的粉絲在閱讀浪漫喜劇書籍、節目或電影時所堅持的特異性和細節。

「這是一個非常酷的類型，因為它主要是由女性創作的，而不是完全由女性創作的，但也不是專門為女性創作的，」比林斯談到這段浪漫史時說道。 “這是一種擁抱多樣性的流派。它擁抱陌生感，擁抱很多事物，並且擁有強大的文化、社會和經濟力量。”

比林斯和霍布斯，他們有書 位於霍利達齊 改編自蒂芬妮·保爾森 (Tiffany Paulson) 的電影將於今年稍晚在 Netflix 上播出。 17 年前，他們在聖地牙哥會議中心的人行道上相遇，睡在等待戲院的路上。 暮光之城傳說：新月 一幅描繪當時即將上映的電影演員的畫。回顧這一周年紀念日，比林斯評論了會議上越來越多的浪漫出版商。

馬克斯·西默斯 (Max Simmers) 是新成立的 Magic Hour Entertainment 的聯合創始人，現在是克里斯蒂娜·羅倫 (Christina Loren) 小說改編作品的幕後主使 愛和其他的話提出了這樣的想法，即一年中的某些時間（最有可能是聖誕節和情人節）為專門圍繞這些假期拍攝的浪漫喜劇和戲劇提供了發布窗口，但仍然只是作為一個框架。

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「你可以獲得電影，我不會提及電影，但有些電影會在一年中的特定時間在特定平台上上映，」他說。 “他們都做得非常好，而且因為他們做得很好，很多人都在想，’好吧，看起來我們仍然可以吸引觀眾，而不必在如何花這筆錢上花很多精力。’”

在這一點上，比林斯評論說，與她合作的製片人花時間去了解粉絲對特定浪漫故事的喜愛程度，而不是僅僅去鼓動這本書的隱藏粉絲群和對任何程度的改編的期望。

「當我們與我們的製片人交談時，他們是該類型的忠實粉絲，並且真正關心它作為一種類型。他們進去閱讀評論。他們看到你在說什麼。他們關心你們想看什麼。他們關心你們想要扮演誰。」 「在當今這個時代，作為導演真是一件好事。說到改編，我第一次改編的人真正投入到了這一類型眼球中。

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比林斯指出，浪漫喜劇在票房上未能成功登上大銀幕，成為過去愛情故事的流行趨勢，除此之外，比林斯還建議在浪漫喜劇中如何分配資源，以正確表達浪漫的本質：化學反應。

「他們需要捕捉化學反應。我不是電影製片人，對吧？我什至不知道該用什麼詞。但是，作為觀眾和作家，讓我發瘋的是我們在科幻特效或其他方面有如此巨大的預算，」她說。 「浪漫預算需要關注場景的緊張氣氛，並給予足夠的拍攝時間，讓兩位主角有短暫的目光接觸或觸摸或其他什麼。那種緊張感會讓你覺得，’拜託，把你們的臉撞在一起。’”

Rebelle Media 的 Amanda Pally 和 Laura Lewis 表示，化學反應也是製片廠正在尋找的“吸引力”，他們追蹤了諸如此類節目取得成功的贊助和投資。 校外 和 激烈競爭，目前主導浪漫話題和曲棍球子流派的兩款遊戲。西姆斯也長大了 伊莎貝爾的語音郵件 作為一部專注於當今約會生活支柱的電影的一個例子。

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“你可以說 校外 整個創意團隊都非常關心這個類型。他們就是這一類的學生。過去的喜劇中有很多對浪漫的致敬。你可以看出他們喜歡它，你可以用 激烈競爭”，劉易斯，他的 Rebelle Media 改編了克里斯蒂娜羅蘭的作品 天堂問題 在商業上，他說。 「[浪漫]已經商品化了很長一段時間，尤其是在戲劇電影中。它變成了『有什麼吸引力？』行銷角度是什麼？」不，「故事是什麼？」對於我們好萊塢來說，最困難的部分是我們必須與那些說「怎麼了？」的人作鬥爭。是什麼讓這部戲劇化？吸引人的地方就在於化學反應和對話，人們會愛上它，真的很難推銷。

西默斯強調，另一個需要更多關注的關鍵元素是電影的浪漫外觀。

「在過去的五、六年裡，人們對這些電影的視覺美感缺乏熱愛和關心。我們都是看著南希·邁耶斯長大的，大多數人並沒有意識到南希·邁耶斯是什麼時候拍這些電影的。 家長陷阱 我聘請了攝影指導 侏羅紀公園“西默斯說。”小巨人 這是同一個DP 辛德勒的名單。他們聘請了出色的電影攝影師、製作設計師和服裝設計師，他們認真考慮了調色板以及一切如何連結在一起。

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西莫斯和他的 Magic Hour Entertainment 合作夥伴 Tanner Anderson 共同擁有 Ali Hazelwood 理論上的愛情 在與 Prime Video 和 Colleen Hoover 的 Heartbones Entertainment 合作開發過程中，他將此歸功於他認為成功的第一個例子 致所有我曾經愛過的男孩 （2018）是他在 Netflix 製作的一部電影，改編自珍妮漢的書。

“我們的攝影指導過來說，‘我們要像喬恩·彼得斯的電影或韋斯·安德森的電影一樣拍攝這部影片，並且調色板將與製作設計相匹配。’ “它將與服裝相搭配，並且看起來非常適合這部電影，”西默斯說。 “到了第三點 致所有的男孩們 在電影中，我們打電話給帝國大廈，以在我們的鏡頭背景中獲得帝國大廈的調色板。因此，關鍵在於關注細節並確保這些電影看起來像您認為的知名電影一樣好。 “沒有理由（不這樣做）。”

在這一點上，這不僅僅是一個吸引觀眾的浪漫標誌。

「從南希·邁耶斯的過去到現在，人們會想，『好吧，浪漫的劇院或觀眾並不關心（細節）。沒有人會注意到。他們只是想看到人們接吻，』」比林斯補充道。 “但事實上，情況並非如此。我們希望感覺自己正在觀看我們喜愛的這些事物的升級版。”

小組成員兼作家 Maureen Go 也表達了同樣的觀點 我們在假期中遇到的人 和 海灘讀書 作家艾蜜莉亨利最近表示希望演員能在這部愛情片中扮演男主角。

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「格倫鮑威爾很聰明地完成他的工作 除了你之外的任何人「說實話，因為湯姆克魯斯和湯姆漢克斯，當時每個人都在拍浪漫喜劇，這使他們成為電影明星。「我覺得現在很多男演員都說，『我不想這樣做’，因為他們對此有負面的聯想。 」

Rebelle Media 的 Amanda Pally 補充道，有時這取決於演員是否有空。

「如果你有一位導演可以在 5 月 1 日開始，你有你夢想的女演員，並且你很高興能在 5 月 1 日扮演主角，那麼你必須尋找年齡合適、有合適氛圍、可以在 5 月 1 日開始的演員，」她在談到行業的「棒球內部」因素時說道。

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「選角過程非常困難。我們現在製作的電影和電視節目比十年前串流熱潮期間要少。製片廠願意花更少的錢，所以當他們想要花錢時，他們會考慮到一定水平的演員，」西默斯說。 「當我說口徑時，每個工作室都會有所不同。我們可以認為我們在一個工作室中有一個（適合），另一個工作室則說『嗯』。所以，當你到達製片廠的時候是非常困難的，而製片廠才是給這部電影開綠燈的人。最終，這部電影能否拍成，取決於派拉蒙、環球影業和 Netflix。

“我們能對我們的導演、編劇、編劇、製作合作夥伴做的就是說，‘這就是我們認為對電影來說最有創意的人’，有時這些演員的水平是工作室可以接受的，有時他們會說，‘不，這是我們喜歡的人，從這個名單中挑選，’然後它就成了他們的名單，”西默斯補充道。

佩利提出了與克里斯多福諾蘭相比「史詩」的浪漫思想 奧德賽，指的是歷史小說拼圖和時代作品，沒有人想看到其中的設備或技術。

「每個人都說他們正在尋找一個史詩般的愛情故事。你知道什麼是真正的史詩嗎？（當）人們擁有手機時。所以我們說，『我們這本書的背景是 1950年』（而得到的回應是，『不，沒有句點。我們不想要句號，』」佩利說。）「所以，這是一種奇怪的舞蹈，試圖弄清楚，『好吧，哪裡有一些東西是人們願意花很多錢去製作的？

「他們真的想要一本克莉絲汀漢娜的小說，而克莉絲汀漢娜只有一本，」西莫斯開玩笑說。

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