弗蘭肯斯坦的生物設計師如何為標誌性怪物設計新外觀

對於邁克·希爾和吉列爾莫·德爾·托羅來說，這一切都始於 弗蘭肯斯坦。

幾年前，雕塑家和特效藝術家希爾在伯班克的一次會議上展示了他的作品。德爾·托羅看到了希爾展出的一些怪物作品，印象深刻，他決定與希爾取得聯繫，從一個不起眼的模型套件論壇上追踪希爾的聯繫信息。 “我不知道他是怎麼在某個 20 年前的網站上找到我的，”希爾說，他將德爾·托羅的研究描述為一個“非常哥倫比”的項目。 “但他寫信給我，告訴我他是誰，並要求委託做一些事情。”

第一份訂單是鮑里斯·卡洛夫 (Boris Karloff) 為 1931 年標誌性版本化妝時的雕塑 弗蘭肯斯坦並將繼續出現 導演著名的《荒涼山莊》。 “這就是《弗蘭肯斯坦》，”希爾說，“我們第一次合作。”

從那時起，一種富有成效的關係開始開花結果。希爾繼續為電影設計生物，例如 噩夢巷 和 水的形狀以及 Netflix 選集 好奇心辦公室。但當有消息稱德爾托羅正在開發他自己期待已久的版本時 弗蘭肯斯坦希爾的電話出奇地安靜。 “我很擔心，因為我知道他會 弗蘭肯斯坦 “他沒有聯繫我，”希爾告訴我，“這讓我很害怕。”但德爾·托羅並沒有忘記他的搭檔——事實上，事實證明希爾對這個項目至關重要。

“吉列爾莫打電話給我吃早餐並說：‘聽著，我們快結束了 弗蘭肯斯坦。如果你不這樣做，那麼我也不這樣做，所以現在就取決於你了。吃完你的雞蛋，最後告訴我我們是否要拍電影。 ”

希爾自然答應了。

這個版本的 弗蘭肯斯坦 在影院進行了短暫的放映，並將於 11 月 7 日在 Netflix 上播出。考慮到弗蘭肯斯坦的生物無處不在，這對希爾來說尤其具有挑戰性。卡洛夫的解釋 弗蘭肯斯坦 它於 1931 年由傳奇環球化妝師 Jack Pierce 設計，是流行文化不可磨滅的一部分，從那時起，它在舞台和銀幕上出現了數百種變化。 “試圖找到從未見過的東西是非常困難的，”希爾說。

設計過程是導演和藝術家之間的協作過程。德爾托羅沒有給出明確的指示，但他確實解釋了他在做什麼 他沒有 想。例如，這個生物不一定是醜陋的，這意味著沒有繁重、醜陋的縫紉。在此基礎上，希爾提出了一些選擇，並花了一些時間研究 18 世紀的外科技術，然後才得出最終版本。 “我只是想讓它具有時代感，就像它建於 1800 年代一樣，”希爾說。 “我希望它看起來像是一個人對他徹底做了這樣的事情。”

這個生物的迭代又高又瘦，傷疤覆蓋了它的整個身體，形成了幾乎幾何圖案。這與電影的故事相符，電影真正深入探討了維克多·弗蘭肯斯坦建造這種生物並最終將其變為現實的偽科學過程。希爾表示，美麗與恐怖之間的對比是這個角色的關鍵部分。 “維克多一直在追求一種美，”她說。 “他試圖製作一扇漂亮的玻璃窗，但最終卻被弄髒並破碎了。”

在這些早期階段，希爾沒有太多可做的。沒有劇本，也沒有人扮演這個生物。後來，他花了八個月的時間為一位演員設計假肢，但這位演員最終因衝突而退出了該項目。當時，德爾·托羅向希爾發送了一份他正在考慮出演的潛在演員名單，其中一位特別突出：雅各布·埃洛迪，他最終獲得​​了這個角色。

希爾引用“他的舉止、他的招搖、他的四肢、他像母鹿一樣的眼睛”作為埃洛迪作為這個生物如此完美的原因。它有助於 欣快感 據希爾說，這位明星身高 6 英尺 5 英寸，擁有化妝師夢寐以求的臉型。 “雅各布的骨骼結構讓事情變得容易多了，”她說。 “他的下巴非常強壯，下巴非常強壯。作為一名假肢藝術家來說，下巴是一件令人頭疼的事。”最終版本的設計包括 42 個不同的假肢部件，當 Elordi 必須穿上全身套件時，在化妝椅上花了大約 10 個小時。

最終設計最重要的部分之一是它如何隨著電影的發展而演變。最初，這個生物是禿頭的，幾乎赤身裸體，表明它的孩子般的純真。但在被創造者拋棄後，他的外表變得更加堅強，最終脫掉了頭髮，穿上了一件長斗篷。艾洛迪的行為也發生了變化。大多數情況下，他會提前蹲下，然後變成更具威脅性和可怕性的東西。從設計角度來看，唯一改變的是頭髮和衣櫃。然而，這種轉變是巨大的。

到底， 弗蘭肯斯坦 事實證明，這是希爾和德爾托羅的理想合作夥伴。這位藝術家告訴我，他從小就開始製作怪物，從附近的河岸收集泥土來雕刻它們，從早期開始，瑪麗·雪萊的故事就產生了指導性的影響。作為一名專業藝術家，他繼續創作了該生物的許多版本，目前正在創作 一部基於十年雕塑的短片。就像德爾托羅一樣，解決這個問題的想法 弗蘭肯斯坦 以它自己的方式，這是一個長期目標。因此，雖然等待德爾托羅的電話可能會有些焦慮，但最終這是值得的。

“我一直夢想他能成功，”希爾說。