他們擁有一座 90 年代典型的小木屋，並將其改造成一個擁有四間公寓的極簡主義項目

在 德沃託別墅歷史上與單戶住宅和確定的住宅規模相關的社區，h 建築 塞萬提斯 註冊於 越來越多的城市爭論：被地價邏輯壓垮的狀況良好的房子怎麼辦， 它們通常會被拆除。在每一平方米都成為經濟資產、鄰里身份被削弱的背景下，該項目提出了一種基於以下內容的具體替代方案： 這 改造、重用和適應現有的東西。

干預從 獨立式住宅 它建於20世紀90年代這是一座典型的德沃托小木屋，由家庭的母親設計，她的職業是建築師。四兄弟在那所房子里長大，並發展了家庭生活的不同階段。隨著時間的推移和孩子們的獨立，這棟近 450 平方米的房子變成了 體積過大且難以握持。 “這座房子讓我們能夠利用它並生存下來，”其中一個孩子、建築師費德里科·格里佐（Federico Grizzo）解釋道，他和他的妹妹露西拉（也是一名建築師）一起領導了這個項目。

決定是 避免拆除 並進行全面轉換，使 將房屋改造成混合用途建築。然而，核心挑戰是使這座綜合體成為一座現代建築，同時又不失去原有房屋的閱讀性或其與社區的聯繫。 “在不破壞房屋的情況下建造一座建築是一項複雜的工作，”格里佐總結道。

就其本身而言，這部作品從兩個互補的維度跨越了作者。一方面， 他們出生的社區的身份，另一方面，他們長大的房子的身份。然而，強烈的情感價值並不是限制，而是測試新形態的起點， 物質性實驗 並結合不同的施工系統。該結果不僅反映了他們作為工作室所尋找的建築，而且“它也成為了 Grizzo Studio 的介紹信，”建築師說。

塞萬提斯大樓的組織者是 原房子的中央樓梯它被保留並鞏固為綜合體的垂直核心。從這個要素來看， 各個部門進行重組 並且是一個內置電梯，使建築物能夠與 現代建築的邏輯。費德里科·格里佐 (Federico Grizzo) 解釋說：“要使其發揮建築功能、利用夾層並添加電梯，這是一項艱鉅的工作。”他總結了該項目的一項關鍵結構決策。

這樣，老舊的獨立屋就被改造成一棟 四單元建築： 父母的房子，負責維護花園。建築工作室；牙科診所；以及上層的一間公寓。

從一開始，意圖就很明確： 他們保留了房子的原始特徵，同時讓現代干預措施可見。 “該項目的想法是觀察新一代建築師的干預，但總是留下兩個讀數： 新的立方體和原來的立面費德里科說。

從這個意義上說，這個過程被一個 強大的家庭組成部分。 “人們總是表現出對這座房子的尊重，”他觀察到。他解釋說，最棘手的事情是，一開始，要私下獲得同意，“但當我們向我的父母展示他們想要的東西時，他們同意了，”他補充道。

關鍵是要交付 保留國內公認規模的新單位。 “新房間大小相同，我們讓父母有機會從頭開始建造他們的房子，”他補充道。一旦普通課程獲得批准， 工作室擁有完全的自由度來進行立面的設計和改造。。

施工過程在疫情之前就開始了，期間一度中斷，經過一年半的時間才完工。延長的時間最終強化了該項目的中心思想之一： 改造無需拆除。工作期間做出的決定旨在 盡可能多地保留原始元素並重新定義需要刪除的內容。

石匠裸露的磚塊和原來的瓷磚都保持原樣。即使是後者，在部分拆除後也被重新整合到建築物中：用它們建造了一條穿過入口的長凳，這是構成其邏輯的一部分 保存並賦予新用途 剛剛刪除。

“有趣的是，沒有理由拆掉那個時代的房子 不知道如何重新轉變生活方式”，費德里科反映道。在他看來，適應新的動態並不涉及破壞原有的結構或放棄鄰里的身份，而是涉及 弄清楚如何重新編程。這種態度貫穿整個建築，並體現在結構決策和空間組織中。

套裝 它分為四個明確定義的單元。位於底樓和一樓 父母的房子它保持了與花園的直接聯繫。在那裡，選擇了與商業空間相反的邏輯：以白色和木材為基礎的干淨的調色板，以及一個尋求 將之前分配給 450 平方米住宅的用途壓縮至 200 平方米。

為了實現這一目標， 底層被解析為一個大的單一空間 客廳、餐廳和廚房，通過隱藏在側壁中的七米窗戶與室外相連，使室內和花園完全融合。 樓上有三間臥室、兩間浴室和一個露台。。

在這個 二樓是其中一個女兒的牙科診所。設有接待處、候診室、三個辦公室和車間。所有房間都有自然採光和通風，並通過一個解決方案 白色和灰色的中性色調，延續了建築的一般標準但根據醫療保健用途的具體要求量身定制。材料的選擇力求在不失去與整體其他部分的連貫性的情況下配合操作。

一樓反對， 建築工作室的所在地 另外兩個孩子的故事，匯集了該劇中最具表現力的行為之一。它位於正面，既可以作為專業推薦信，也可以作為個人推薦信。 “這是 有更多工作的地方; “工作室的天花板最終成為了我們的立面，”格里佐解釋道。透過臨街的大窗戶， 室內空間成為城市形象的一部分強化立面與建築之間的連續性理念。

中心元素是屋頂 彎曲的磚塊，以掠過的方式照明，覆蓋了整個工作室，成為真正的“第五立面”。該資源可以將有限表面積的空間統一起來，並用裝有樣品和模型的工作台和架子進行組織。 “當你過馬路時，你就會明白它們的存在 這不是一個簡單的房子“，建築師說。

從物質性上來說該建築的運營 根據用途進行調整的一般概念。 雖然 父母的家和辦公室採用了較淺的色調 ——他的母親和他的牙醫姐姐一致同意的決定——，o 正面區域以更暗且更具表現力的物質性來解決。這一邏輯在研究中得到了強化，其中 磚和黑色金屬板外觀 它們向內轉化為中間的灰色陰影。

外部客戶的缺席也為我們提供了不尋常的範圍 散文。 “我們利用了這樣一個事實，即我們不必說服任何人去嘗試，”格里佐說。從那裡出現 不同的紋理 牆壁和天花板上以及獨特的作品，例如會議室的桌子，由 過渡混凝土板 從鑿孔混凝土到拋光混凝土。它不僅僅是一件家具，更是作品中的材料測試。

在這個 第三級也是最後一級， 該劇再次依賴記憶。費德里科的房子就在那裡，位於 房子的舊閣樓。 “這是我和我的大學朋友們常常聚集在一起準備送貨的地方，”建築師回憶道。從這個山牆屋頂，目標是凝結成 小於 50 平方米 具有房屋的所有特徵。為了實現這一目標，屋頂被打開以創建露台，草案被設計成包含壁爐和烤架，增加了交叉通風和開放視野。 “在這一點和四面八方的景色之間，公寓呈現出更加溫馨的個性，”他解釋道。臥室被劃分為夾層，恢復部分失去的空間並加固 雙高的感覺。

這 物質凝聚力 也維持在這個水平。雖然外部仍以磚為主要材料，但內部則採用了 受控的單色氣氛。 “我不想要一個物質性發生變化的空間；這就是為什麼我保留灰泥而不將其與磚塊結合起來，這給了它一種統一的氛圍。我們的作品非常單色，”格里佐說。這 照明伴隨著這個決定：“除了天光之外，沒有任何光線反射，它可以用自然光呈現出紋理。”同樣，他補充道：“照明是針對材料而不是空間；它旨在突出木質天花板、紋理和灰泥。”

從長遠來看，塞萬提斯大樓留下的不僅僅是一個已完成的項目。 “我認為給我們留下最深刻印象的是室內的自由 不斷探索” Grizzo 反映道。能夠在工作中進行測試、調整和修改已經改變了工作室處理項目的方式。“我們所做的每一次測試都使我們能夠改進產品。這種工作經歷是我們以前從未經歷過的。 ”他總結道。 記憶、技術和排練的交叉點該建築不僅作為家庭和工作場所，而且還作為 一次學習。