伊頓火災後，她的陶瓷雕塑是一種治癒媒介

Chelsea Bayouth 記得 2025 年 1 月 11 日回到阿爾塔迪納的家。 「不，不，不，不，不，」她記得這樣說。

伊頓大火的火焰仍在燃燒，迫使她在幾天前與丈夫、3 歲的女兒和 19 歲的鄰居撤離。

除了她的瓷器碎片之外，什麼都沒有留下。

「這就像去太平間辨認屍體一樣，」40 歲的巴尤斯說。 “這是最糟糕的一天。”

貝尤斯說，她的家和附屬住宅單元（ADU）是她的藝術工作室，裡面有工藝品、繪畫，還有一個從地板到天花板的書架，裡面裝滿了她從小就保存的素描本和日記，現在已經變成了「漂浮的灰燼之山」。

她記得她撿起了藝術品的剩餘部分，看著它從她的手指中滲出，打破並改變了瓷器。

「他們將我工作室的碎片與它們融合在一起。鐵、玻璃……實際上，周圍任何融化且無法變成灰燼的東西都粘在它們身上，」巴尤斯說。

她在火災發生前五個月才開始使用高溫燒製的瓷器。當時她並沒有意識到，在窯中以超過 2,000 華氏度燒製的瓷器幾乎不會受熱損壞。

火災摧毀阿爾塔迪納已經一年半了，今天，貝尤斯的藝術受到了所發生的事情的「極大催化」。巴尤斯說，她的大部分作品都集中在悲傷上：母性的悲傷、現有的或被摧毀的家庭的悲傷。

Bayouth 和她的家人現在住在銀湖。在專業上，她是一名自由木偶師，為電影和電視提供支援。她參與過的項目包括從“機器人雞”定格動畫製作（她因此贏得了 2016 年艾美獎）到奧利維亞·羅德里戈最近的音樂視頻“治愈”。她也是一位詩人，作品出現在多家線上文學雜誌上，她有一份手稿正試圖出版。

Bayouth 繼續在她的家庭工作室製作雕塑，並透過她的品牌 Sea Bay Ceramics 在網路和藝術市場上銷售這些雕塑。價格從 45 美元到 400 美元不等，具體取決於作品的尺寸和 18 克拉黃金的用量。

在她的工作室裡，周圍擺滿了她從阿爾塔迪納回收和燒毀的瓷雕像，她創作了模仿女性人物和貓科動物形狀的異想天開的雕塑。 “這是一樣的，”她笑著說。 “這兩種能量非常相似。”

大多數都小到可以放在她的手掌中。

她在一些作品上寫詩。在另一些作品上，手寫的咒語在白色的表面上翩翩起舞，表達著快樂或健康。

20 多歲時，藝術成為 Bayouth 的一種精神實踐，當時她經歷了“一場巨大的生存危機”，這讓她對“大”問題感到癱瘓：“我們的世界之外是什麼？這一切的意義是什麼？我們為什麼住在這裡？有什麼規則？”

「我吃不下東西。我是有史以來最瘦的。我每天都很焦慮，對這些問題沒有答案，」巴尤斯說。 “我不明白怎麼會有人繼續他們的生活，只是開車和製定計劃。”

藝術成為她處理焦慮的方式。她創作了巨大而空靈的畫作，畫中的裸體人物漂浮在太空中，他們吟誦著面對宇宙最偉大奧秘的短語。

「存在是超越理性的，」巴尤斯回憶起一句諺語。 「我們是由嗡嗡作響的三角形組成的，」她回憶起另一個。這些畫在伊頓大火中被燒毀。

當她從阿爾塔迪納的家中取回陶瓷人物時，她工作室的碎片永遠粘在其表面上，她想知道如果她把它們燒掉會發生什麼。她知道它們會融化並改變形狀，她想看看是如何發生的。

「看到裡面是怎麼有這麼多的運行了嗎？」貝尤斯在她位於銀湖的工作室裡說道，她翻轉了一隻比草莓還小的角貓雕像。 “這是我工作室裡的鐵，在我燒製它後，它熔化並玻璃化，成為作品的一部分。”

她說，巴尤斯工作室的一些作品呈現出以前沒有的暗黃色調。她重新塗抹了它們的金色光澤，但它們在火中被燒掉了。她說，這「應該讓你知道火有多熱」。

由此產生的效果促使 Bayouth 在她的光澤應用中使用更多戶外元素。貝尤斯說，她工作室裡的一個人形雕像，平靜地閉上的眼瞼下閃爍著淚水，表面融合了來自大蘇爾的富含鐵的沙子，使它看起來像是「從河裡挖出來的，或者是從房子的火里拉出來的」。

她還從其他地方收集材料，例如女兒學前院院子裡的泥土或當地海灘上的沙子——任何能「在窯中真正煉金並改變形狀」的元素。

Bayouth 對陶瓷的熱愛可以追溯到童年。她在伍德蘭希爾斯長大，來自洛杉磯的藝術家家庭。她的父親是一位受過古典訓練的油畫家，在車庫裡放了一個陶輪，並把扔陶器當作嗜好。她的母親上過藝術學校，2008 年畢業於加州藝術學院的 Bayouth 也是如此。她的哥哥也是玩具屋建造者。兄弟姊妹一起製作行走服和大大小小的洋娃娃。

儘管貝尤斯小時候參加過陶瓷課程並且熱愛它，但直到多年後，當兩件改變生活的事件震撼了她的自我意識時，貝尤斯才重返藝術形式：COVID-19大流行，以及其中她女兒的出生。

當新冠疫情爆發時，貝尤斯發現自己沉迷於 YouTube 上的泥濘視頻，人們在海灘、湖泊以及英格蘭泰晤士河上尋找寶藏。拾荒者會挖出金幣和瓷娃娃頭等文物，貝尤斯欣賞它們古老的檔案品質，這一主題在她的陶瓷中得到了表達。

「有歷史的事物就有一種能量，」巴尤斯說。

然後，2021 年，巴尤斯成為了一名母親，這段經歷「不可逆轉地」改變了她。

當她的女兒瓦倫丁出生時，「這是雙重打擊，你是誰，你為這個世界提供了什麼？」巴尤斯說。 “這是一次真正的自我抹殺。”

身為新手媽媽，巴尤斯努力尋找重返藝術的道路。當她重新發現陶瓷時，情況發生了變化。她發現自己可以相對快速地以小組形式製作雕塑，而且它們具有情感價值，同時還要照顧小孩。

「這是我藝術實踐的另一扇門，」巴尤斯說。

在叛徒工藝品博覽會等市場上，巴尤斯的作品經常吸引各年齡層的女性。巴尤斯發現年長的女性經常對她的女性雕塑產生反應，而年輕的人群則被她的貓狀生物所吸引。

職業治療師 Wendy Self（57 歲）購買了一些 Bayouth 的生物。有些她送給家人，有些則放在窗台、餐桌或工作桌上。

塞爾夫是阿爾塔迪納的居民，她也在伊頓火災中失去了家園。她在巴尤斯的雕塑中發現了一種保護性的品質，幾乎就像它們是一個「小守護者」。

「我認為這有點神奇，」塞爾夫談到巴尤斯的風格時說道。 “它有很多奇思妙想，但就它給你的感覺而言，它也有光明與黑暗的平衡。”

和 Self 一樣，Bayouth 的許多客戶也受到了火災的影響。在巴尤斯的記憶中，最近一次博覽會上的一位女性格外引人注目。她的房子也被燒毀，不久她的丈夫也去世了。

顧客買了一個天使雕像，形狀是臉上掛著淚水，手臂抱著胸口。貝尤斯回憶道，這將成為客戶新家中的第一件藝術品。

Bayouth 並不為她的陶瓷設計。她可能會在作品中添加圖像或詩歌，但不知道為什麼，直到她遇到購買它的人。

她記得那個女人抱著天使說：“她就是我。”

他們互相擁抱了很久。