最後一天電影評論：艾莉西亞·維坎德重新演繹達洛維夫人

觀看時常需要1秒 最後一天編劇兼導演雷切爾羅斯 (Rachel Rose) 的處女作長片準確地展示了我們所看到的內容。

最後的毛皮特寫顯示它是一隻鹿。光滑表面反射出的白光原來是一輛SUV的引擎蓋。紅色和白色的模糊慢慢地成為焦點，作為罐頭肉的展示。

在這些圖像自行解決之前，我們會迷失方向，與一個我們應該了解但似乎永遠無法完全理解的世界格格不入——不像小說的主角朱莉婭（艾莉西亞·維坎德飾）和泰勒（維多利亞·佩德雷蒂飾），她們都是母親，在生活中似乎也不太自在。鬆散的靈感來自 達洛維夫人, 最後一天 它展現了現代母性的危險，儘管它的敘述傾向於模稜兩可，但其眼光的精確性和表演的敏感度是最有力的。

這部電影在翠貝卡首映，借鑒了弗吉尼亞·伍爾夫經典之作的基本結構。 （在此， 最後一天 他並不是唯一一個參加影展巡迴的人——《霓虹燈》在坎城首映 克拉麗莎 故事轉移到了現代的拉各斯。 ）在紐約市郊外的一個繁忙郊區，朱莉婭在當天晚上晚些時候舉行的一年一度的國慶節派對之前開始處理一些事務。在她的第一站，一家麵包店，她遇到了泰勒，一位在她自己的任務當天筋疲力盡的母親，但沒有與她互動。

茱莉亞撿起了泰勒落在停車場的錢包，並在心裡將「將錢包歸還到駕照上的地址」加入她的待辦事項清單。但 最後一天 他對她們生活中的這種直接交集並不感興趣——對這兩個女人來說，瞥見這幾乎不是一個轉瞬即逝的現象——而是對她們在主題層面上進行比較和對比的方式感興趣。羅斯以其視頻裝置而聞名，她更多地依靠令人驚嘆的圖像和聲音而不是驅動講故事來施展她的魔力，從而產生一種比解釋更容易感受到的體驗。

茱莉亞是一位很有前途的作家，自從十多年前結婚生子以來就沒有寫過任何東西，這個獨立日成為她過去的幽靈和未來的可能性之間的一座橋樑。

她偶然遇到了小說家前男友彼得（活潑的瓦格納·莫拉飾），當他們回到關於職業和家庭選擇的經常性爭論時，一切都變得很糟糕。與她的文學經紀人艾琳（馬倫愛爾蘭飾）的會面令人不安地想起她已經有多久沒有嘗試創作了。參觀她父親的公寓（現已出售），讓她重新燃起了對父親最近去世的悲痛，以及對拋棄她的母親苦樂參半的回憶。

相較之下，泰勒和她的新生兒從兒科醫生辦公室到當地圖書館再到雜貨店的這一天，讓她感覺自己陷入了一個難以忍受的現實之中。在影片的大部分時間裡，我們只得到了關於她的歷史的最簡單的暗示，並且對她對自己的設想沒有任何合理的了解。即使是在泰勒情緒激動的時刻出現的短暫閃回也不屬於她，而是屬於朱莉婭——就好像泰勒已經與她的存在脫節了，以至於她沒有任何自己作為新媽媽唱歌哄孩子入睡的記憶。

從佩德雷蒂極其原始的表演的第一刻起，就可以清楚地看出這是一個處於危機之中的女人。服裝設計師 April Napier 為茱莉亞穿上了一件消防車顏色的運動衫，在紐約優雅的綠樹成蔭的街道上，這件衣服似乎和偶爾刺破田園詩般的音景的警笛一樣不協調。但佩德雷蒂抱著泰勒，擺出一種猶豫、幾乎是試探的姿勢，就像一個馬上就會消失在空中的女人。

當泰勒說話時，她的話語充滿了絕望的擔憂。但佩德雷蒂是泰勒所有時刻中最具毀滅性的時刻 不 回應：當她的丈夫在她需要的時候被叫去工作時，當保安要求她重新檢查她的雜貨時，當她的通靈者告訴她她只需要對新藥物有耐心時，不會。這些人（大多數是男性）似乎認為她的服從是她沒事的證據，或至少沒有壞到引起任何問題。對我們來說，它累積起來解讀為一個女人的空虛，她絕對沒有留下任何東西。

由於社會對她們的真實感受興趣有限，這種反應不足的傾向也融入了這些女性身上，這也是維坎德精心調整表演的關鍵。當她丈夫的年輕同事稱她為“成年人”，或者艾倫高興地宣稱她對全職媽媽的“尊重”時（“我不能那樣做！”），朱莉婭仍然保持著完美的社交優雅的外表。但我們可以感受到內心沸騰的憤怒或沮喪，因為我們在更私密的時刻認識了一個不那麼戒備的她。

然而，茱莉亞的情況與泰勒不同。儘管朱莉婭可能已經接受了上流社會妻子和母親的悲慘生活，但當彼得建議她如果願意的話可以繼續寫作時，她感到非常興奮，而當伊萊恩問她在做什麼時，她感到很尷尬，並且在電影后期，當煙花充滿天空時，她屈服於恐懼。

反覆 最後一天，角色們努力理解他們當前的狀態。 「我對自己現在的處境感到非常驚訝，」茱莉亞向彼得承認。 「這是我的錯。我們被困住了，我無法把他們救出來，」泰勒沙啞的畫外音陷入了情緒的漩渦。甚至他們的周遭環境也無法倖免於這種混亂。在第一個場景中，一隻小鹿盯著路邊死去的母親，環顧四周，彷彿試圖拼湊出發生了什麼事。

最後一天 他對這些隱含的問題沒有答案，或至少沒有明確的答案。他所擁有的是觀察人物幻滅的好奇心，理解他們複雜情感的同理心，以及理解平凡中固有的超越性的想像。