音樂產業就是人工智能的天下

兩年前，《BBL Drizzy》是全世界都能聽到的人工智能音樂鏡頭：一首有著德雷克般嗓音的歌曲憑空出現，並開始演變成一場藝術性、統一性和版權之戰。三大唱片公司——環球音樂集團（UMG）、索尼音樂娛樂公司和華納唱片公司——“集體”起訴人工智能公司 Udio 和 Suno 侵犯版權；他們曾在平台上的人工智能內容等問題上與 TikTok 公開發生衝突；他們已經開始推出人工智能檢測工具來密切關注他們的音樂是如何移動的。

現在，音樂行業和人工智能初創公司在（可貨幣化的）前進道路上基本上保持一致——而且看起來計算機藝術家已經陷入困境。

“KLAY 不是一個旨在取代人類藝術家的即時模因生成引擎。相反，它是一個全新的訂閱產品，旨在推廣偉大的藝術家並慶祝他們的工藝，”新聞稿稱。 “在 KLAY 的系統中，粉絲可以以新的方式塑造他們的音樂之旅，同時確保參與的藝術家和歌曲作者得到適當的認可和獎勵。”

一步 金融時報 十月份的一份報告稱，唱片公司正在主張採用類似於傳統音樂流媒體運作方式的補償結構：基於播放的小額支付。大家都來自 獨立藝術家 要做 泰勒·斯威夫特 流媒體時代的支付系統實際上擠壓了製作音樂的人，而是將利潤輸送給了唱片公司。 Klay 交易的具體細節尚不清楚，但可以想像，人工智能生成的混音的定價收入將比流媒體播放原創歌曲更複雜：例如，當用戶收聽 Sabrina Carpenter 歌曲的鞋注式混音時，誰會獲得報酬？假設用戶創作的 Sabrina Carpenter 歌曲在 TikTok 上瘋傳並獲得了數百萬次觀看 – 那又怎樣？

人工智能生成音樂的生態系統是混亂的。 Spotify 九月份說 僅在過去 12 個月內，它就刪除了 7500 萬條“垃圾郵件”曲目。最近幾週被流媒體刪除的一首歌曲是不知名藝術家 HAVEN 的“I Run”。那 它隨著 TikTok 迅速走紅。有些用戶是錯誤的 語音信用 R&B 藝術家 Jorja Smith，在 Spotify 下架之前擁有 1300 萬次播放量。 9 月，Spotify 增加了一項針對藝人聲音模仿的新政策。 （原創但聽起來像真正藝術家的歌曲會在一個人的宣傳權周圍開闢出一個全新的蠕蟲。）

這首歌的創作者表示 廣告牌 他們創作並製作了這首歌，但使用 Suno 處理人聲，這允許用戶根據文本提示創建歌曲。最後，避風港。重新上傳了曲目，這次使用的是人聲而不是 Suno 處理過的史密斯聲音。部分聽眾 顯然更喜歡AI版本。

所有這些都為音樂聆聽創造了一個截然不同的未來。人工智能生成的曲目，被錯誤地歸因於人類藝術家，將繼續出現，但沒有任何許可協議，唱片公司也會效仿。但如果 Clay 和三大唱片公司確實推出混音平台，官方授權的 AI 曲目將與在線黑市 AI 曲目混合。歌曲被上傳、拉取、重新上傳和修改，所有權和補償問題錯綜複雜。通過這些交易，音樂唱片公司試圖走一條泥濘的路線：只要我們得到報酬，我們基於藝術家的人工智能音樂就可以了。