當地藝術家正在退出澳大利亞/新西蘭流媒體平台

版權管理組織 APRA AMCOS 表示，過去五年來，在澳大利亞和新西蘭進行流媒體播放的本地藝術家數量急劇下降，至少佔總播放量的百分比是這樣。根據有趣的數據，本地藝術家現在佔所有戲劇的不到 10%。

位於悉尼的版權管理組織 APRA AMCOS（澳大利亞表演權協會和澳大利亞機械版權所有者協會） 已發布 今年是“回顧年”。這些統計數據揭示了數字服務提供商 (DSP) 如何通過算法推薦歌曲； APRA AMCOS 數據顯示，本地音樂流媒體數量急劇下降。

根據 APRA AMCOS 的數據，過去五年來，澳大利亞和新西蘭廣播的本地創作或創作的音樂比例大幅下降了 31%。 2024 年至 2025 年間，該地區的本地音樂目前僅佔音樂流的 9.5%。

然而，流媒體平台和用戶生成內容 (UGC) 上的整體音樂消費量在此期間增長了 50%。因此，APRA AMCOS 收入同比增長 6.5% 至 7.879 億澳元（5.133 億美元），而對權利持有人的分配同比增長 7.8% 至 6.834 億澳元（4.453 億美元）。

那麼，為什麼儘管消費和收入大幅增加，本地音樂流卻大幅下降呢？ APRA AMCOS 首席執行官 Dean Ormston 認為問題在於流媒體平台的算法。

“澳大利亞人和新西蘭人是世界音樂的領導者。我們的人均音樂消費量幾乎比地球上其他任何地方都多，但我們的會員被看到和聽到的能力卻一年比一年困難，”奧姆斯頓說。

“這種情況不會發生，因為我們的音樂還不夠好，而我們不斷增長的出口收入證明我們的藝術家是世界上最好的。他們創作熱門歌曲，在國際舞台上佔據一席之地，並在最高水平上競爭。人才是不可否認的。我們的平台是無限的，但是 算法偏向於大小，國際劇目默認占主導地位。

該理論如下，因為歐洲部分地區也出現了本地人才缺乏的問題。 Believe 創始人兼首席執行官 Denis Ladiguileri 認為，歐盟立法者應該研究為什麼基於算法的建議正在歐洲市場創造“英美單一文化”。

與此同時，音樂經濟學家威爾·佩奇發布的研究發現，法國、德國和意大利等國家正在從這項技術中受益 藝術家們在排行榜上名列前茅 在地方層面上，但這有點誤導。

雖然這些藝術家在排行榜上佔據主導地位，但在中間幾乎不存在。根據Luminate的數據，去年德國排名前10的表演中有8個是本地表演，但在排名前1000的流媒體中，本地表演僅佔43%。