《奧德賽》譯者艾蜜莉威爾森解析諾蘭的電影改編作品

艾米麗·威爾遜 (Emily Wilson) 於 2017 年出版了荷馬史詩《奧德賽》的翻譯版，當時克里斯托弗·諾蘭 (Christopher Nolan) 正在製作這首近 2800 年曆史的詩歌大片，她對這部電影有一些想法。

在《倫敦書評》的一篇嚴厲的專欄文章中，這位英美古典學家用一把鋒利的手術刀剖析了諾蘭的作品，他可能不得不借用馬特·達蒙的一些盔甲才能讀完。去年秋天，這位廣受好評的導演在告訴《帝國》雜誌他為何被這個故事所吸引時引用了威爾森的翻譯。 “我認為這是艾米麗威爾遜的翻譯，開頭是‘告訴我一個複雜的人’，”她說。 “這個角色的天才，他的智慧，他的聰明才智，這是我感興趣的一個重要部分。他不僅僅是一名士兵。他是一位了不起的將軍，一個非常狡猾的人。”

雖然威爾森承認對導演的點頭感到“謙卑”，但他寫道：“但如果我寫了這個劇本的任何部分，我都會感到羞愧。”

威爾森是賓州大學的古典學教授，也翻譯過塞內卡和歐裡庇得斯以及荷馬的《伊利亞德》。在對這部電影的評論中，他將諾蘭這部近三個小時的史詩電影比作彼得傑克森的《魔戒》和《權力的遊戲》三部曲，並表示，到最後，他「幾乎希望每個人都變成精靈」。

本月早些時候，《泰晤士報》影評人艾米·尼克森寫道：“諾蘭犧牲了奧德修斯本人 為了滿足他自己的需要，將角色易怒的性格消除到特洛伊木馬中，傳達出帝國如何崩潰的訊息。 ……他對人類的行為方式感到震驚，像喀耳刻一樣將手指伸向荷馬，將歷史操縱成《奧本海默》的道德前傳。

威爾遜似乎也有同樣的感受。

“與諾蘭的其他一些電影不同，”他寫道，“《奧德賽》並不乏味，這要歸功於源材料，它不可能完全混淆。這是一個適合家庭觀看的視聽奇觀，就像精心製作的獨立日煙花一樣，並且具有大致相同水平的故事講述和情感深度。”

當這部電影的選角公佈時，毫不奇怪的是，由於選擇奧斯卡獲獎女演員露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong’o）扮演特洛伊的海倫，文化戰爭爆發了，埃隆·馬斯克（Elon Musk）帶頭衝鋒。

本月早些時候，諾蘭在電影上映前告訴《每日電訊報》：“人們在看電影之前發生的這些對話——它們總是無關緊要的，因為還沒有人知道這部電影是什麼。”

威爾森表示，諾蘭的種族中立選角「沒有任何進步之處」。

「大多數非白人演員——贊達亞、露皮塔·尼永奧、希米甚·帕特爾、科里·安東尼奧·霍金斯、特拉維斯·斯科特——扮演黑人最好的朋友，他在劇中的唯一角色就是為白人主角提供幫助，」他寫道。

威爾遜在另一項主要批評中針對荷馬對女性角色的刻畫：“由於原始材料，女性角色比大多數諾蘭電影中的女性角色都多。但與詩中的（人物塑造）不同，她們都沒有太多可說的。”

查理茲塞隆飾演的卡里普索應該是憤怒、有趣、雄辯和性慾旺盛，而根據威爾森的說法，她是「無薪治療師」。在安妮·海瑟薇的《佩內洛普》中，威爾森寫道，劇本「讓她無事可做，除了對馬特·達蒙的渴望，原因不明」。而贊達亞飾演的雅典娜“原來是戰爭中脆弱的受害者，或者可能是奧德修斯意識的投射——而不是一個姦詐、嗜血的戰爭女神。”

然後是戰爭造成的傷亡——這也是這部電影的中心主題，威爾森說這個主題與荷馬的詩不一致。

「奧德修斯被描繪成一個不情願的軍閥，這讓電影的虛構世界變得毫無意義，」他寫道。 「我們沒有看到戰爭或殺戮是不好的，只是好人有時對此感到難過——這是完全不同的事情。任何對暴力的嚴肅描述，無論是古代的還是現代的，都必須展示受害者和肇事者的觀點，而荷馬史詩很容易就能通過——但諾蘭卻不然。

「這部電影要求我們對戰爭感到恐懼，並慶祝動作片中的場景，在這些場景中，不情願的戰士終於把手放在弓上，鮮血開始流淌。”

自諾蘭於 2024 年 12 月出版《奧德賽》以來，這首詩的各種版本在書店和圖書館中都受到了很高的需求，尤其是唯一由女性創作的英文版本：威爾遜在 2017 年的譯本。 WW 諾頓的發言人兼首席傳播官路易絲·布羅克特 (Louise Brockett) 告訴《今日美國》，今年威爾遜譯本的國內銷量突破了 100 萬冊。

威爾森在結束對諾蘭《奧德賽》的評論時表示，這部電影的上映是「又一件值得慶祝的事情」。

「在我們所知的串流媒體時代，這部史詩般的作品將觀眾帶回電影院。在我們所知的識字率下降和『人文學科消亡』的時代，《奧德賽》的翻譯版，包括我的《奧德賽》，都被搶購一空。”

根據電影公司估計，諾蘭斥資 2.5 億美元製作《奧德賽》，首映週末全球票房收入為 2.641 億美元。