在《生化危機安魂曲》中，葛蕾絲必須死「兩三分鐘」才能得到這個角色

當安吉拉桑特阿爾巴諾的經紀人聯繫她詢問可能的試鏡時，她沒有意識到該項目的文化重要性，也沒有意識到這次經歷對她來說有多特別。像往常一樣，在未經通知的媒體試鏡中，聖阿爾巴諾收到了有關角色和項目的有限簡介。他根據經紀人所能提供的少量資訊進行了一些研究，並認為這可能適用於《生化危機》計畫。但等到試鏡時，已經沒有太多懷疑的空間了。

「我們做了很多即興創作，」聖阿爾巴諾在 Zoom 電話中告訴 Polygon。 「我們做了幾個卡普空已經寫好的場景，然後其中一個即興預覽是，『我必須在大約兩到三分鐘內殺死你，我會給你時間。但你不能死得太快。它必須是緩慢的死亡。’ 和 最後你必須發出死亡的吶喊。然後，當我快要死的時候，（選角導演凱特撒克遜）會給我新的指示，例如，『現在殭屍咬了你的左腿。 ’”

對於聖阿爾巴諾來說，出演《生化危機》項目是邁向未知的一步，因為他之前從未參與過電子遊戲或恐怖項目。這並不是因為缺乏興趣。恐懼總是對他有吸引力，或者更準確地說，是在想像之外幾乎沒有任何提示的情況下創造強烈情緒狀態的挑戰。

然而，聖阿爾巴諾不知道從片場第一天開始會發生什麼 生化危機安魂曲 他說這有點讓人不知所措，穿著笨重的灰色西裝，戴著大頭盔，面前放著一台攝影機來捕捉表情和聲音表演。動作捕捉設定因導演和製作公司而異。但在幕後，高層項目正在受到關注 最後生還者第二部 和 博德之門3 他推廣了這樣的想法：動作捕捉和錄音是獨立的過程，動作捕捉階段通常是空的，除了到處都有一些床墊狀的填充物。事實並非如此 安魂曲。

Kate Saxon，選角、配音和電影導演 生化危機 安魂曲， 他把這個項目當作一場戲劇表演，並鼓勵聖阿爾巴諾和其他演員也這樣做。場景中包含一些道具，可以讓人們對房間的佈局及其重要物體有一個大致的了解，除了在戰鬥或追逐期間用作對話的幾句台詞外，遊戲中的所有台詞都是在動作捕捉過程中錄製的。

「凱特告訴我們不要將其視為電子遊戲，而要盡可能使其真實，」聖阿爾巴諾說。 「他希望我們像戲劇一樣行動和思考，就像在電影、電視和戲劇中那樣。這真的很解放，因為你擁有與戲劇相同的自由，但又有電影的親密感，因為攝影機和觀眾就在你面前，你知道你在傾聽。”

有一些技術挑戰需要克服，包括一個不太可能的障礙：接近一扇門。聖阿爾巴諾描述了該過程如下：

「有一扇門，但它不能像 3D 門，因為它會擋住攝影機感應器或攝影機。所以這是一扇假門，但你必須像真正的門一樣接近它。你不能把手放在假把手上，因為那不現實。”

他也對其他障礙採取了創造性的方法，例如在場景開始時 安魂曲 格蕾絲倒掛在輪床上。聖阿爾巴諾關心讓格蕾絲的動作看起來自然，並記住她要做的每一步，所以她寫了一個節拍表，把這個場景當作一場舞蹈，在所有重要時刻都跟著節拍——醒來、意識到發生了什麼、保持冷靜等。他也熱衷於表演他的特技，並要求動作捕捉團隊將他部分倒掛在一個類似輪床的物體上，抓住他的胳膊和腿，讓這一刻盡可能真實。可能的。

聖阿爾巴諾、撒克遜等演員營造的環境比想像中容易 安魂曲場景要求更高。聖阿爾巴諾回憶說，在「女孩」把格蕾絲拖過走廊的場景中，她發出的尖叫部分是真正的震驚和驚慌，因為特技團隊被綁在繩子上，突然拉過工作室的地板。這是一次完美的錄音，充滿了真實的情感，這在錄音室裡是很難聚集的。

（註：前面有劇透 生化危機安魂曲 繼續。 ）

同樣的事情也發生在聖阿爾巴諾最困難的場景：艾蜜莉的突變。這是一個感人又可怕的時刻，發誓要保護的年輕盲人女孩格蕾絲死於感染，變成了致命、貪婪的怪物。格蕾絲不想傷害艾米麗，但她仍然決心堅持下去。

「當你拍攝一個充滿情感或壓力的場景時，你知道多次拍攝會非常困難，然後就開始感覺是在舞台上演的，」聖阿爾巴諾說。 “我們（聖阿爾巴諾和艾瑪·羅斯·克里納，艾米麗的搭檔），我們必須全力以赴，絕對瘋狂。”

兩人同意在不到三次的時間內完成拍攝，聖阿爾巴諾感謝 Creane 讓這一切成為可能。聖阿爾巴諾說，在變形場景中，克里納的動作——畏縮和扭曲、突然的沉默，然後是舉止和舉止的完全改變——坦率地說，令人不安，幾乎不需要想像力就能給格蕾絲帶來她所需要的震驚和敬畏的時刻。

「一切都很順利，因為一切都在當下，」聖阿爾巴諾說。 “他以一種更真實的方式將人性帶入遊戲，讓故事得以閃耀，這對演員來說太棒了。我認為這就是夢想。”