安德斯·托馬斯·詹森（Anders Thomas Jensen）談論了最後一個維京人和瘋狂的米歇爾蒙斯

如果您喜歡過去二十年來丹麥電影，那麼安德斯·托馬斯·詹森（Anders Thomas Jinsen）就有一個很好的機會。丹麥編劇，豐富的作品，是蘇珊·伯獲得奧斯卡金像獎的合夥人 在一個更好的世界中 （2010年），以及 兄弟 （2004）和 婚禮結束後 （2006年），我們都得到了一個重新播放） – 尼古拉斯·阿爾斯（Nicholas Arles）（應許的土地 從2023年開始）和基督教槓桿（2000年代 國王還活著），雖然仍然經常從黑暗的喜劇石來出來，作為作家和導演。

它從2000年開始 palpitis作為該國四個無能的欺詐者，他們被誤於餐廳開業。 綠色屠夫 （2003年）變得更黑，瘋狂的Mikkelsen和Nikolaj Lie Kaas發現人肉是最暢銷的 – 漢尼拔 制定策略。 亞當·蘋果 （2005年）提出了功能不平衡，新納粹，牧師的狀況以及在工作書中的一本扭曲的書中對流浪子彈和水果的多元化錯誤。十年後 男人和雞肉 （2015年），五個信譽兄弟從Abi Frankstein的經歷中學到了相似的經驗。最近， 司法乘客 （2020年）米克爾森（Mikkelsen）扮演了一位悲傷的士兵，他在電影復仇中變成了機敏性，這將大屠殺的約翰·威克·塞奎（John Wick-Squee）與數學笑話混為一談。

另一個維京人，這是在威尼斯競爭並由Trustnordisk出售的第一個報價，這是迄今為止最激烈的Jensen。 Kaas扮演Anker的角色，Anker是一個銀行小偷，將其Ngal分配給了他的Younfred（Mikkelsen）Younfred Brother。但是到釋放一杯監獄時，曼弗雷德（Manfred） – 前者癡迷於維京人（Vikings） – 被診斷出患有分離主義身份障礙。他現在認為他是約翰·列儂。杯子沒有任何選擇：他必須找到一群有諺語的患者 – 認為他們是喬治，林多和保羅的患者 – 並將四個晶圓廠收集在一起，所有這些都希望能在紀念他的兄弟之前奔跑並在過去之前找到錢。動作喜劇和尖銳的諷刺，但在身份證政策中仍然不錯， 另一個維京人 詹森（Jensen）在比賽的頂部看到。

Ginsen與之交談 好萊塢觀察家 關於在震驚中找到有趣的事情，給米克爾森迄今為止最具挑戰性的角色，以及為什麼在與ABA的無休止的甲殼蟲樂隊討論的為什麼是Bornin團隊。

這是電影的瘋狂主意。開始的火花是什麼？

您總是會得到這個問題，我喜歡在浴室裡的想法，以及一個散發的想法。對我來說不是這樣。當我與他們一起工作時，想法就來了。在過去的十五年中，與我的孩子以及媒體中的任何地方的每一次對話都與身份有關。整個西方文明，而不是朝他人看，而是把相機自身轉向了，因為它可以突然出現，因為社交媒體和其他任何東西。

所以我想對身份做些事情。我有一個想法，一個男孩一直想維京人，不允許這樣做。我和（丹麥製片人）彼得·阿爾博克斯·詹森（Peter Alboax Jensen）坐在一起，我在告訴他這個古老的想法，我對一位精神科醫生有披頭士樂隊的身份疾病患者。告訴我這樣做。所有這些都組合在一起的是許多不同的事情。

您對角色有很多同情，但似乎您取笑了身份文化中最極端的元素，每個人都有自己的現實版本。

我不嘗試取笑。這是一個高度的故事，這是一種荒謬的故事。我認為，在每個人都可以尋找真正的人時，生活在世界的一部分是很棒的。但是，當適應一個人現實的領域必須變得荒謬。這主要是因為電影中有很多喜劇。

這似乎是Mads Mikkelsen的角色體現的，他堅信自己是John Lennon。對於米歇爾來說，這是一種“身份”，與我們以前見過的任何事物不同。

如果他不和瘋子在一起，我不敢這樣做。這並不容易。整個鬥爭是在人格中獲得真實的感受，並仍然使它保持聯繫。我認為他正在拉它。 Mads謹慎地接近這一角色。我知道這是挑戰的。但這是真實的。您認為這個人存在。下去。

故事中還有另一場鬥爭，甲殼蟲樂隊的粉絲和阿巴之間…

我整個童年時代都喜歡所有甲殼蟲樂隊的知識分子。像兩個斯堪的納維亞國家一樣，我與ABA一起成長。但這好像ABA可能很有趣，但這不是藝術。甲殼蟲樂隊，它們是真實的。從智力上講，她一直是甲殼​​蟲樂隊的父親。

但是任何舞蹈巡迴賽都會告訴你。當然，甲殼蟲樂隊是當今偉大的音樂和青春，仍然知道甲殼蟲樂隊。但是ABA是沒有人可以期待的方式的一部分。

你把這部電影看作是一個精神上的兄弟嗎 司法乘客？我看到很多客觀的聯繫…

它們的結構截然不同。和 司法乘客我認為您可以通過這種結構教授分離。中心點正好在道路的中間。我認為這部電影沒有中點。這是更實驗性的。但是，在這兩部電影中，我們都在與人打交道。

想想 司法乘客 女兒已經有一個普通人。但是在這部電影中，沒有人對自己的身份不撒謊。在這部電影中，沒有人是直的或自然的。這是一個小的發展。這是我的旅程。遠離正常的事情花了五年時間。

您可以在最後一個維京人周圍使用“ for Children for Children”預訂故事，因為它包括壓力，以包括割傷手和腿以使每個人平等。它似乎破壞了電影其餘部分中最全面的信息。為什麼包括它很重要？

好吧，首先，這本書說這部電影是一個童話故事。因為電影的前20分鐘看起來非常現實，例如九十年代的丹麥犯罪電影，例如 急躁 從某事。因此，您必須告訴人們他們正在觀看神話，這樣您就不會震驚第二章。

在主題上，我嘗試使用這部電影來代表過去十五年來關於身份的一切。這部電影的語氣慶祝了我們所有人都應該很重要的想法，每個人都必須有空間。除了年齡較大的白人男性外，我都擁有一個現實現實的所有角色，因此，我被列入寫《兒童之書》的沃納（蘇林·馬林）。這是他的聲音告訴我們：“嘿，這種身份已經結束。也有事實。”我不是說我的意見。這是沃納的願景。

我還認為將這種暴力和篡改篡改在孩子們的書中很有趣。

我認為Werner的書將不是銷量最好的書。

我們已經將其作為兒童的真實書發布。適用於大孩子。所以我們會看到的。

您有很多業務。您參與重新博客是多少？

我盡量不要參加很多。通常，我會閱讀文本程序。和 兄弟，我與導演吉姆·謝里丹（Jim Sheridan）交談了好幾次，並且真的很喜歡美國版。我認為事實很好。但是我只籌集它，拭目以待，看看他們做什麼。

我很早就學到了腳本作家，我對較小的情景書說：如果您對自己的工作和事實非常激動，那麼您不應該成為編劇。因為文本程序不是最後一件藝術品。這是您轉移的工作工具。其他人可能會提出，或者他們可能會摧毀它。如果您每次去檢查並看到一個文本程序破壞它時都會暴露兩年，那麼您將無法完成任何工作。

我的理念是：使其盡可能好，請確保您與導演和製片人在同一頁上，然後傾向於後面，享受您可以享受並忘記其餘的東西。

您可以做自己的事情，但您也可以與其他導演蘇贊·比爾（Suzan Bir），尼古拉奇·阿爾斯（Nicolage Arles）一起寫作。您是否設置聲音以匹配他們的敏感性？

我願意。它應該是一種變色龍。您嘗試查看其他董事的表現。例如，尼古拉奇·阿爾斯（Nicolage Arles）的結構確實很好，所以我不會把精力放在那裡。對於其他人來說，這將是一個個性。嘗試將精力集中在需要幫助的零件上。

而且您必須意識到您正在拍的電影。當我為蘇珊·比爾（Suzan Bir）寫作時，我做了一個非常引人注目的場景時，我應該在寫作時將自己拍打在手指上，因為我傾向於在本來應該是microma上開玩笑。

然後，另一個輸出工作是怎麼回事？

我現在正在寫一些場景。當我與另一位導演合作時，我會與Arcel一起做一個，但我不知道它是否會掉落，所以我不會在上面寫名字。能夠指導和寫作真的很好。寫作非常內部，這是唯一的過程類型。一段時間後，您真的想出去和指導。現在，完成這部電影后，情況恰恰相反。現在，我很高興每天沒有100個人問問題。我期待著一個人寫作。