“束”：tiff rtro驚悚片

就像“蜂蜜束”中的“蜂蜜束”中的“閃閃發光”，“蜂蜜束”始於她在農村農村鄉村的角色，這立即暗示與更廣闊的世界隔離。她的中央丈夫荷馬（本·佩特里（Ben Petri））和戴安娜（Grace Ghulwiki）在前往實驗待遇研究所的途中，他們希望在那兒可以治愈最後的記憶，並從一場壞車禍中監視發動機。

不，丈夫並沒有比上世紀七十年代興奮的電影更到達偏僻的工廠，例如戈爾·韋爾賓斯基（Gore Verbinski）的《健康治愈方法》和彼得·斯特里克蘭（Peter Strickland New Galilee）。荷馬和戴安娜（Homer）和戴安娜（Diana）從他們的汽車上脫穎而出，是佈福夫（Bouf）的非企業，他們從窗戶上凝視著他們，並用瘋狂的擦拭慢慢擴大。該研究所的醫務人員之一法拉（凱特·迪基（Kate Dikki））用一種臨床命令向他們打招呼，這使她以令人討厭的分離破壞了她顯然平靜的歡迎。

在電影的第一個小時中，“蜂蜜束”在故意的爬網中移動，同時淹沒了在治療中心運營的巴洛克莊園的特徵。在建築物內部的大走廊和廣泛的理由中，將緩慢的平底鍋和擴大，而驚人的速度並沒有完全否認對中心與外界以及牆壁內許多地方的整體隔離的仔細關注。房間是用陽光的金色拍攝的，透過窗戶歡欣鼓舞，這使一切都變成了明亮的霧氣，古薩梅爾先於戴安娜的願景，戴安娜的視野充滿了恢復記憶和其他個人幻覺的越來越多的風險，而其他個人幻覺則不太個人造成的疾病，這些疾病中通過疾病中的疾病，通過疾病和多種多樣的多種多樣的疾病。

儘管這些令人不安的細節累積了，但演員們利用時間為最複雜的人類建立了簡單物種的特徵。最初，除了通過涉及催眠和其他技術的治療課程的鬥爭之外，Glowicki除了戴安娜（Diana）沒有其他工作，但是隨著戴安娜（Diana）恢復失去的記憶，她開始擺脫輕鬆，兼容的本性。越來越懷疑她的所有醫生和丈夫，戴安娜還發現時刻可以更深入地與他們溝通，因為她的好奇心擴展到了基本的人類互動，並參與了線索。戴安娜（Diana）已經在努力恢復她的完整心理大學，討厭對這些擔憂的關注，而格洛維奇（Glowicki）的表現卻超過了傾向於表達瘋狂表現的角色類型，而不是確切的講道 – 第二件禮物，是貝爾扎（Berza）二手問題的強制性無辜的野味。

同樣，佩特里（Petrie）在矛盾的丈夫之間達到了準確的平衡，他試圖幫助他的妻子從他個性的陰暗面恢復和閃爍。荷馬的持續盤旋可能是傲慢的，有暗示，他對戴安娜康復的康復有罪惡感的強烈集中在他們婚姻中的某些困難上。同樣，荷馬試圖幫助戴安娜（Diana）阻止角色成為統治丈夫的嚴重溫暖。兩者都傾向於探索長期關係的特徵和主要衝擊的方式的奧秘，並以令人沮喪的方式是積極的。

在路中間，這部電影從緩慢的瘋狂轉向了更令人髮指的插入，在最後一天恢復了身體的恐怖，同時揭示了設施治療的真實本質。這種過渡最初給出了節奏，從角色的細節中喪失了準確的包裹，而有利於一系列陰謀和影響的並發症，並在很大程度上切換了一組電影參考點。根據這部電影，它是身體最後恐怖的少數批次之一，即認識到性別對隱喻陳述和震驚價值的悲劇的能力。

但是，經理們巡迴演出了所有突然展示的苛刻的突變，而犧牲了敘事緊張和精確的演出。 Glowicki和Petrie在下半場的範圍內花費了很大的一部分，以拋棄其自然的肢體語言和神秘的行為，而贊成明確的對抗，這些對抗非常大膽地強調了目前剩下的什麼。戴安娜（Diana），荷馬（Homerus），像法拉（Farah）這樣的角色反复在電影的主題上大聲大聲，或更糟糕的是，對轉型發生時的摘要和解釋進行了長時間的摘要和解釋。

僅在最後幾分鐘內，“束”才得到平等地恢復，在連貫和令人興奮的空腔過程中，它匯集了其風格上的元素以及各種陰謀，以思考將終身遵守的道德必需品與另一個人脫離自私的道德必需品，從而最終會破壞對這個人的照顧。回到瑪麗·殼裡（Marie Shellley）的“弗蘭克斯坦”（Frankstein），關於在擁抱技術突破中所帶來的道德必需品無法解決的問題。與許多清晰的效果不同，“束”是基於其角色的真實愛心和渴望提供幫助的基礎，但在某些方面使他們的行為更加恐懼和焦慮。