山田裕二和李相日討論日本電影製作

兩代日本電影人才在東京國際電影節上同台討論彼此的作品，並各自獲得獎項。山田雄二現年 91 歲，執導過 90 多部作品，而李相日則執導過 90 部作品。 就是這樣 這是日本數十年來票房最高的真人電影，票房超過 160 億日元（1.05 億美元），也是日本角逐奧斯卡最佳國際影片獎的影片。

在唯一的站立式活動中，相互尊重是顯而易見的，談話從對他們的技藝的分析到溫和的戲弄，大部分來自山田。

這位資深導演於 2004 年與史蒂文·斯皮爾伯格一起在電影節上首次獲得黑澤明獎。今年，輪到李領獎了，因為山田前一天獲得了終身成就獎。

山田談到他的電影時說：“他們並排展示了我們的電影，但與他的宏大史詩相比，我的電影感覺很輕量。看到他們在一起我幾乎感到尷尬。” 東京出租車，由 Christian Carrión 重新構想 馬德琳的領導力 （2022）。

李是誰的電影 就是這樣 翻譯為國寶的他回答道：“如果說電影界有活著的國寶的話，山田老師絕對是其中之一。我只希望我能吸收他的一點點奉獻精神。”

雖然台上有主持人，但山田實際上在演講的開頭部分接替了他的角色，詢問李如何將日本傳統歌舞伎劇場以及兩位表演者之間的人間戲劇描繪得如此生動和令人信服。

山田開始調查電影的“戲劇結構”。 就是這樣講述了兩位歌舞伎演員的生活被藝術、慾望和命運聯繫在一起的故事。

“通常情況下，當你有兩個男性主角時，他們中間會有一個女人，呈三角形。但在這裡，他們之間有一些完全不同的東西：同性戀。正是這種非理性的浪漫力量成為故事的主題。這就是這部電影的與眾不同之處，”山田說。

李指出，這種動態張力是由該電影所改編的 2018 年小說的作者吉田昭一創造的。導演此前曾改編過吉田的電影 阿庫寧 （惡棍）在2010年和 更多的 （憤怒）在2016年，兩者都值得讚揚。

“血統和性別之間的緊張關係創造了一種美妙的二元性。我不想要嫉妒或競爭，因為那樣 艾瑪迪斯。 “由於兩個人都經歷了同樣的痛苦，我希望最終會出現一種超越的美，”李解釋道。

對於山田來說，避免傳統的情節劇是這部電影的優勢之一。

兩位主演接受了大約一年半的訓練，以扮演男性歌舞伎藝術家（稱為“onnagata”）的女性角色，李指出：“他們甚至在拍攝期間的休息日進行訓練。他們的毅力和奉獻精神令人難以置信。”

田中珉飾演老年歌舞伎老師 就是這樣，被山田選為他的第一個主要電影角色 暮光武士 2002年（該片榮獲12項日本學院獎，並獲得當時奧斯卡最佳外語片提名）。

“他是一名舞踏（戰後前衛戲劇）舞者，而不是演員，一開始他表現得很糟糕，”山田笑著說。 “很木訥。但他的身體和聲音有一種存在感，這並不重要。到目前為止，他還沒有真正‘進步’，但這就是他的特別之處，就像能劇演員一樣。你不需要他表演，只要他在場就足夠了。”

山田開玩笑地調侃他作為一個要求嚴格的導演的名聲，他告訴我：“這種存在，加上他的動作，給了他一種魅力。我對他的指導並不嚴厲。無論你說什麼，他都不會改變，所以我建議不要強迫他改變，而是建議在語氣或手勢上進行一些小調整。他的平靜很能說明問題。”

除了它在傳統高雅戲劇界的地位之外，還有一個原因 就是這樣《驚喜》在商業上的成功在於其近三個小時的片長。他向我透露，他最初的剪輯實際上是四個半小時。 “所有歌舞伎場景的長度大約是原來的兩倍；僅此一項就多了半個小時；我們不得不刪減很多。”

儘管山田盡了最大努力，但在台下的提示下，話題轉向了《東京出租車》，以及他如何進行翻拍。

“我只是問自己，‘如果是日本，事情會怎樣？一個日本出租車司機和一個日本老婦人，當然他們的關係會有所不同，’”山田說。

原片中沒有出現的出租車司機（木村拓哉飾）與家人在家的場景被李嘉誠稱讚增加了家庭現實感。

“我真的很想拍那個早餐場景，”山田說。 “去年，（木村）扮演一位在巴黎接受培訓的頂級廚師。這次，他吃的是納豆（發酵大豆）。但他非常認真和真誠。他總是很早就開始工作：一個真正的專業人士。”

之後，李就開始捉弄山田，問他為什麼總是站在我旁邊。 “因為演員需要知道我在看，”山田回答道。 “他們能感覺到導演的目光。我不明白有些導演是如何在屏幕上發出指示的，有時甚至是在另一個房間裡發出指示的。”
相機在現場。

山田微笑著再次轉移話題 就是這樣，詢問李關於歌舞伎場景中臨時演員的數量（500），以及他在創作他的傑作時如何打破許多電影慣例。

在回答觀眾關於日本真人電影製作是否可以效仿動漫在國際上取得的成功的問題時，山田熱情地請求政府提供更多支持。

“日本動畫在全球取得了巨大成功，而我們的真人電影卻幾乎沒有獲得認可。70 年前我進入這個行業時，日本電影充滿活力並受到全球尊重 – 黑澤明電影公司 七武士,奧佐 東京物語溝口 湯月。現在，韓國​​和中國已經向前邁出了一步。 “看著很痛苦，”山田說。 “我們不僅需要電影人的努力，還需要國家的支持。韓國政府確實支持電影業。日本也應該這樣做。這是文化政策的問題。”