克萊爾·丹尼斯（Claire Dennis）返回TIF

克萊爾·丹尼斯（Claire Dennis）的標題拍攝了最新的文字和攝影電影。有一個實際的圍欄限制了遙遠的建築工地，上面覆蓋著灰塵。單方面位於阿爾巴里（IsaachdeBankolé），這是一個當地的村莊，他要求他死去的兄弟的屍體被聲稱在工作場所事故中被殺害，另一方面，有霍恩（Matt Delon）（Matt Delon），這是一種壓力很大的嘗試，他試圖在為他的女友帶給城市的女友和工人負責的騎士的行為時，試圖阻礙他的要求，使他的女友交付給工人。但是，正如隱喻上所期望的那樣，還有其他不可訪問的圍欄：在內gui，無罪，殖民主義，征服，力量和恐懼之間。正如預期的那樣，他們都在電影的結尾崩潰了。

伯納德·瑪麗·庫爾蒂斯（Bernard Marie Coultis）的戲劇《黑色戰鬥與狗》改編成《丹尼斯·瑪麗·庫爾蒂斯（Bernard Marie Coultis）》，丹尼斯·阿隆（Dennis-Alongside）的“明星”（Dennis-Alongside）“明星”（Stars Stars），參與了安德魯·盧特（Andrew Litfak）和蘇珊娜·林登（Suzanne Lindon），丹尼斯（Andrew Litfak）和丹尼斯（Suzanne Lindon），丹尼斯（Suzanne Lindon），丹尼斯（Suzanne Lindon），在Vincent Lindon-Largely的丹尼斯女兒（Dennis）的女兒中，採用了Beckett Picky的來源。狗被人體肉撕裂，或溫暖的色彩與神秘的空間形成鮮明對比。現場位置上發生了許多程序，暴風雨的天氣證明了普通躲避經理和最初受害者之間的情感空間。丹尼斯（Dennis）充滿了慾望和恐怖主義，直到幾乎是他們。

Alboury拒絕放棄他對他在本世紀皮膚下的途中要求的簡單要求，該要求很快意識到放棄假衰落和西方談判策略的局限性，尤其是當它針對一個充滿迫害語言的人出版時。同時，經理卡爾（湯姆·布萊斯（Tom Bleith））在其行為的重量下崩潰了。在某一時刻，他在他的車上唱著等於“時尚時尚”（在他的車上燃燒中的“時尚”（“當地球轉彎時我們如何跳舞？機場。

他在“柵欄”中在空中研究磚塊，該磚部分彌補了電影，笨拙的對話和論文的舒適對話。（我不確定後者是否可以歸因於源或適應材料。）最後一個丹尼斯是最嚴重的，當導演願意從近親身上捕獲機智的意願，例如，當萊昂在精神上和身體上搖晃時，傾向於右手。偽善和拉鍊經過了像石油一樣殖民地的殖民地，並最終爆炸到了地面上，在地面上，在地面上方的建築項目中荒謬地工作的世紀和卡爾認為這是錯誤的。

他應該圍繞著他的個性在原始劇本中的角色，而德·班克洛（DeBankolé）的表現遠低於他的白人。（主要盯著德隆的方向。）但是在任何情況下，他的陶器決心都有印象，尤其是當Alboury開始被視為一種侵略性工作時。他的直接動機 – 將他的兄弟帶回村莊 – 與其他三個角色相對傾向於的人矛盾。卡爾（Cal）被里昂（Lyon）吸引了，因為他渴望驗證自己的真實性，還是因為它對他與號角的關係構成威脅，這可能不僅僅是柏拉圖式的？里昂在英國的生活可能是冒險和不安全的，但是她衝動的決定是與一個您不認識的男人一起搬到西非遙遠的嘲弄區，幾乎沒有暗示兩次更深的境地。 Horne的位置提供了相對的權力，但沒有充分的力量，它刺激了自我保護，這是保護Cal免受對Albi的隱性指控的理由，但過去的一個共同秘密可能會受到其行為的影響。

電影的節目和中期節目被暗示為這些動機，但丹尼斯拒絕提供完整的圖片，而寧願他們在為建築工地指定的空間內以混亂的方式徘徊。周圍環繞著障礙，並受到非洲衛隊的保護，他們互相呼喚，例如希臘合唱團，在Horn Horn，Cal和他的團隊中工作的總部工作是容器和設備的黑洞。貪婪和剝削延伸到社會被設計為死亡的地方。當電影后期穿著紅色連衣裙的里昂，丹尼斯強調了這個想法。電影攝影師埃里克·戈爾（Eric Gotier）正在開發大片，這給人留下了這樣的印象，即該地區將吞噬所有這些地區。儘管Horn和Cal在他們傑出的庇護所裡非常自在，但里昂只有通過將其角色作為清晰的存在來展示他在周圍環境中的忠誠地位。

麥肯納·拉斯（McKennna-Ruce）的表現有時會在“圍欄”中感到不准確，但是當她用一盒角色在工作場所暴露猛烈的腐爛時，它會亮了起來。另一方面，德隆在很大程度上依賴過多的木製出生，尤其是在他和德·班克洛爾（DeBankolé）之間的上述場景中，這通常會偏離電影的相對歧義。 Bleith亮點是因為他的性格包括最內部的衝突，但是他在欺凌和令人噁心的碎片之間的振動會引起色彩感染。

“柵欄”的不可避免的敘述引擎最終證明了它縮回了電影。在某個時候，這部電影最終通過了這些建議，直到不可避免的山峰為止，此時，戲劇性的宮殿變得難以忽視。丹尼斯·巴拉瓦（Dennis Balawah）的最佳作品的特點是它具有潛意識，超越簡單性的解釋和語言限制，並加深政治或性別框架。 “圍欄”遭受了缺乏這種情感的痛苦，儘管它在真空中會間歇性影響，但沒有顯著影響。