義大利電影機構批評威尼斯電影競賽單元女性人數太少

義大利六家電影機構在公開信中批評今年威尼斯電影節主競賽單元缺乏女性參與。

義大利報紙 La Repubblica 於週末發布了這部電影，該電影緊隨電影節之後發布，透露其 2026 年官方選片中只有一部由女性導演拍攝的電影——梅·阿爾·圖基 (May Al-Toukhi) 的電影。 身份不明的女人 – 進入正賽21個冠軍頭銜。

這封由 100autori、Anac、Air3 和 Doc/it 以及歐洲女性視聽網絡 (Ewa) 和女性電影電視與媒體意大利分支機構簽署的信函重點關注了選定的意大利影片。

她指出，義大利有七名男性導演代表參加了著名的競賽和競賽，但該國的女性卻沒有一個能擔任這個角色。

「這是一個單向的、男性主導的選擇，」信中說。

她補充說阿麗娜·馬拉齊 拿著徠卡的女孩，關於現實生活中的德國猶太戰爭攝影師格爾達·塔羅，以及安娜·福格列塔關於空巢老人的戲劇。 故事它將在 Orizzonti 的側邊欄首映，為更平衡地反映“人性”帶來了希望。

信中寫道：“我們與遍布整個電影節的其他女導演一起，以及電影學校各個學科的數百名年輕女性一起，用愛擁抱她們，這些女性在數量、才華、精力、緊迫感和力量方面往往超過男性同行。” “然而，這些學校的選拔委員會都沒有設立全女性班級；相反，他們努力尋求某種程度的人類平衡。”

這並不是威尼斯影展第一次因缺乏女性參賽而面臨危機。

2018 年，只有一名女性獲得參賽資格後引發了抗議，促使當年的評委會主席吉列爾莫·德爾·托羅呼籲電影節到 2020 年主競賽中實現 50 比 50 的性別比例。影展也於同年簽署了影展「到 2020 年 50/50」的承諾，致力於提高評選過程的透明度和性別平等。

在最近的版本中，威尼斯似乎正在朝這個方向發展。 Chloé 趙有金黑色 貝都因人 (2020)，奧黛麗‧迪萬 它正在發生 (2021) 和勞拉‧珀特拉斯 所有的美麗和血腥 （2022 年），而 2025 年則有六部備受矚目的女性導演影片參與角逐，其中以導演考瑟·本·哈尼亞 (Kaouther Ben Hania) 的《印度之聲》(The Voice of Hind Rajab) 和《莫娜·法斯特福德》(Mona Fastfold) 領銜。 安妮李的證詞。

巴伯拉在周四宣布這一消息後接受採訪時表示，他和他的選角團隊正在努力尋找女性導向的電影，但數量和品質都在下降。

他說：“今年女性導演的長片比例達到了24%，而去年為30%，這與近年來女性導演的電影數量增加的趨勢相反。”

「今年減少了。我不知道為什麼。這很莫名其妙，因為追求性別平等似乎是一種不可阻擋的趨勢。相反，電影的數量減少了，不幸的是，電影的質量也下降了。也許，電影的預算減少了。”

公開信解決了品質判斷客觀性這一棘手問題。

「質量不是一個神聖的、中立的或客觀的範疇，盤旋在歷史之上；我們很清楚，它是一個不斷變化和演變的概念。藝術是身體、眼淚、鮮血和權力的戰場——而不是一個純粹的帝國世界，在那裡質量天使飛來飛去，沒有性。”

「每一個選擇都是特定視角、文化和想像力的產物，以及偏好、敏感性、約束、錯誤和獨特的編輯立場。認為品質可以與所有這些分開的想法就是忽視文化經典是如何構建的以及藝術的起源。”

「正是因為這個原因，我們用來評價藝術的標準必須不斷受到質疑。當結果年復一年地呈現出如此不平衡的表現時，我們不能簡單地得出女性導演‘不夠好’的結論。我們必須問自己，我們用來觀看電影的工具在今天是否仍然適用。”

簽署者呼籲影展將 2018 年的承諾加倍，到 2020 年實現平等，即使這個期限早已過去。

「自簽署以來已經八年了，距離我們為自己設定的目標日期已有六年了，我們承認文化變革不會自發發生，而是需要意識和責任。我們現在呼籲的正是這種意識和責任……因為這個男性主導的世界是一個可怕的地方，而這個幾乎完全通過男性鏡頭審視這個世界現實的節日也以自己的方式令人恐懼。」