VR 紀錄片《灰燼重生》講述了洛杉磯火災造成的損失

一張被大火蹂躪的阿爾塔迪納的快照展現在我面前，像立體模型一樣懸浮在我面前。我的目光落在一扇紅色的門上，它的門框是一座房子僅存的少數遺蹟之一。我把它拉得離我更近，一會兒我就看到了房子以前的一小部分——現在我在一個舒適的廚房裡，背景中有模糊但溫馨的照片，還有一位正在過生日的祖父。畫外音告訴我，是祖父亞歷山大把門漆成了紅色。

就好像一段記憶活了過來，只存在於我面前的虛空中。但幾秒鐘之內它就消失了，我看到的只是碎片——散落的磚塊、瓦片、樹枝和木板。

我流下了眼淚，但它被我佩戴的虛擬現實耳機遮蓋了。我正在體驗多媒體紀錄片《灰燼重生》的一個正在製作的片段，該片段將於週五晚上在音樂中心的一場活動中放映，展示新興技術如何幫助人們處理像洛杉磯火災這樣的集體經歷。

該項目的拍攝仍在繼續，該項目在火災爆發幾天后開始。電影製片人、學術和虛擬現實先驅諾尼·德拉佩納 (Nonny de la Peña) 通過擔任亞利桑那州立大學敘事和新興媒體項目總監，為自己和一個小團隊確保了媒體進入火區的機會，她在洛杉磯市中心的辦公室運營該大學。 “我知道這將是一種短暫的情況，它會很快發生變化，”與羅里·米切爾共同執導這部電影的德拉佩納說。 “我已經報導了足夠多的災難故事，知道它有多大。”

德拉佩納長期以來一直處於融合沉浸式技術和新聞業的前沿。例如，她2012年的項目《洛杉磯的飢餓》是聖丹斯電影節放映的第一部VR紀錄片。 “我認為這項技術是獨一無二的，”德拉佩納說。 “我看過很多直升機的鏡頭，但當你身臨其境時，會對所發生的事情有不同的看法。”在這部紀錄片中，她與獨立電影製片人米切爾合作，米切爾的增強現實桌面體驗“帳篷”去年在 SXSW 上首映。

在我對《灰燼重生》的預覽中，有一個片段讓我來到了海岸線。低下頭，我看到聖莫尼卡碼頭閃爍的燈光。然而，稍微抬頭一看，天空卻是燒焦的紅黑色。我聽到大提琴的聲音，不久音樂家大衛·洛就站在我面前，告訴我火災發生的那天，以及急忙讓他年幼的兒子退學以幫助保存一些傳家寶的情況。

這家人保留了一些毛絨玩具和一些珍貴的樂器，但由於急於離開，所以沒有留下太多其他東西。他坐在廚房的桌子旁，這是根據家庭照片在虛擬現實中重建的，但房子的其他部分已經消失了。當我瞥見火災前後洛家的房子時，我再次感覺自己彷彿站在一個有限的空間中，一段記憶，但也是一段記憶。 Layer 只是以 3D 形式存在於我面前，但我希望我能伸出手來。

在虛擬現實中，伸出援手的本能感覺很自然，因為它是發自內心的，並創造了一種存在感。這似乎也是《灰燼重生》使命的一部分，這部作品既講述了火災的影響，也承載了集體悲傷和同情心。 “有時你只需要有人說，‘嘿，我很抱歉這件事發生在你身上。’有時你只是需要有人來推動你，”德拉佩納說。 “當你失去這麼多時，有時很難理解。”

米切爾補充道，“我們了解這些數字和麵積，”他在說出大量火災統計數據之前說道。 “但只有通過一個故事，我們才能開始了解這座城市所經歷的情感破壞和精神痛苦的程度。也許它可以提供一種方式來了解這種集體痛苦，並提供一種談論它的方式。”

《灰燼重生》的另一個方面是增強現實，這也將在音樂中心活動中亮相。該技術用於捕捉阿爾塔迪納和帕利塞德場景的簡短快照。

例如，退休教授泰德·波特（Ted Porter）記得，在起風時，他買了一條他已故妻子最喜歡的麵包，認為如果停電，他可能需要吃點東西。梅麗莎·里弗斯 (Melissa Rivers) 講述了為已故父親拍照以及競選母親艾美獎的經歷，並回憶了該獎項對瓊的意義。 “我不知道為什麼我要抓住我抓住的東西，”里弗斯說。 “我就是這麼做的。”這些都是簡短的場景，其中一個小物品漂浮在我們面前，它們反映了生活的不可預測性，也反映了在壓力時期我們的大腦如何競相尋找對我們真正重要的符號。

米切爾說：“這個過程的部分目的是為直接受其影響的人們提供一個空間，他們試圖重建自己的生活並向他們的孩子解釋發生了什麼。” “每個人都會以不同的速度和不同的方式進行處理，但集體和共同的做法才是希望。”

週五的活動正式名稱為音樂中心的創新社交活動：對失落、希望和復興的反思，還將包括伊頓火災倖存者的現場音樂表演。客人還可以學習如何通過智能手機使用 3D 掃描工具來開始創建自己的簡短、充滿記憶的曲目。橡子也將作為堅韌的代表被贈送，經歷過火災的人們的音頻採訪將被彙編成聲音拼貼畫。

德拉佩納和米切爾表示，他們還有更多的工作要做，這部電影完成後可以帶到電影節或成為自己的巡迴展覽。 “我們希望人們知道我們經歷了什麼，”米切爾說。

以及我們繼續經歷的事情。虛擬現實部分的重點是景觀設計師 Esther Margulies 討論氣候變化的影響以及種植加州活橡樹（米切爾說，“煤炭捕手”）而不是棕櫚樹的重要性。在耳機中，我們看到米切爾站在被火燒毀的樹木中間，這是一片荒涼、可怕的景象。然而，這很快就與倖存的橡樹形成了鮮明的對比，這些橡樹主要出現在空蕩蕩的街道上。在絕望之中，它們被視為希望的一個小象徵。